Последние новости

Искусственный гранит Северной Пальмиры. Форты 1-й и 4-й Северные, Великий Князь Константин
2024-05-16 00:47 gorojanin_iz_b
Вот как можно, говоря о кронштадтских фортах, пройти мимо такого выдающегося зрелища? Никак. Хоть оно и не имеет отношения к граниту. Кирпичи, стекающие с подвальных сводов форта "Зверев". Это ж Апокалипсис и Армагеддон! Воплощенная ядерная война ануннаков с Тартарией 1812 года, скрываемая рептилоидами от человечества!



Трудно бороться с магией этого зрелища, без сомнений, самого эффектного в фортах. Вот и не будем. Снимки большие, открывайте в новой вкладке илюбуйтесь.













Ануннаками были капитаны судов, направлявшихся на ремонт и обслуживание на Кронштадский Морской завод, которые сливали в форты остатки отработанного топлива, мазутную смесь, ссылаясь на распоряжение директора завода. Кто-то поджег.

Было следствие. Имеются свидетели. Есть киносъемки 1970-х годов. Мазутная масса в "Звереве", судя по отметинам на стенах, была по грудь взрослому человеку. Это не одна сотня тонн. Кирпичи плавились и стекали.

...форты Кронштадта в огне.


Было ли что-нибудь анунакам и директору за их действия, неизвестно. Скорее нет, а если и было, то какой-нибудь формальный штраф за слив отработанных ГСМ в неположенных местах. Экологии Балтийского моря пожары внутри фортов никак не навредили. Памятниками форты не были, а были просто эаброшенным бесхозным имуществом. Коим фактически являются и сегодня. Хотя наверняка включены в реестры культурного наследия, и некоторые предприниматели пытаются наладить экскурсионный бизнес, по большому счету форты стоят в первозданном виде, не зная ни ухода, ни реставраций. Чем они и ценны, особенно для историков гранитного дела. Были бы. Если б делались не из искусственного гранита.

"Зверев", он же 4-й Северный и Батарея №4, строился в 1864-1869 годах. Форт выдающийся. Здесь впервые в России был применен асфальт - закатали полы в казармах; улицы столицы впервые увидели асфальт после этого опыта. Гарнизон и артиллерия форта участвовали в Кронштадтском восстании-мятеже и в Великой Отечественной войне. Орудия хранили рубежи, а гарнизон отдавал долг Родине еще в начале 1960-х годов... В этом прекрасном очерке блогера vol_majya найдете все основное по форту "Зверев" от замысла до наших дней. Прочел с удовольствием, рекомендую. Но в нескольких деталях не соглашусь.

Почему-то блогер, жительница Северной Пальмиры как понимаю, объясняя пожар и состояние сводов, всерьез относится к идеям, что военные жгли в "Звереве" неизвестно что, и что секретный институт испытывал неизвестно что. И скептически - к сливавшимся остаткам ГСМ, на том основании, что на пожарах кирпичи подобным образом не плавятся. С чего военным жечь незнамо что через десяток-полтора лет после ухода с  островка? С чего секретникам испытывать незнамо что у всех на виду, с дымовым шлейфом в пол-залива, собирая претензии не равнодушных к экологии граждан и ведомств? А вот горение остатков ГСМ под сводами в виде куполов, да еще и с аккуратной подачей вказематы свежего воздуха балтийским бризом обязано привести к накоплению достаточного для расплавления тепла под куполами, где мы и наблюдаем основные плавления. На пожарах такого быть не может, потому что они скоротечны. Фортовое же горение было даже не многочасовым, а многодневным.

Более того, выскажу крамольную, естественно напрашивающуюся мысль. Поджигать форты с отработанными ГСМ, конечно, свинство, но есть у этих пожаров и другая сторона. Не сгори эти сотни тонн мазутных смесей, они стали бы очагом подлинного экологического бедствия в масштабе залива и Балтики, неизбежно проникая сквозь грунт и камни в ряжах под фортом, смываясь в море дождями, разносясь штормами... Отравили бы и воду вдоль течений, и все окрест. Вот тогда были бы и громкие дела, и суды, и посадки. Отсюда совсем легко просматривается и авторство пожаров. На том же Морском заводе, осознав, ЧТО натворили, решили это дело тихо исправить, подожгли и уничтожили смеси с минимальным экологическим вредом.

Абсолютно неуместна в очерке о форте цитата писателя В.С. Пикуля о непосильном труде подневольных масс и массовой же смертности, развернутая автором в чудовищное описание собственно работы над постройкой. В вопросах логистики и организации труда тандем писателя с блогером оказался даже глупее Монферрана, у которого 600+200 человек, трудившихся над колонной, хотя бы жили в хибарках, неизвестно где и как питаясь, стираясь, обогреваясь... У тандема трудящиеся солдаты и крепостные летом живут прямо на ряжах (ряж - рубленая клеть, ящик из бревнышек, наполненная камнями; ряжи устанавливали над отмелью на льду, после таяния и затопления их наращивали песком и грунтом, укрепляли сваями, они становились основанием фортов), зимой - в бараках на льду, в межсезонье - неизвестно где; согревались водкой, которую "глотали как водицу"; умирали от тесноты, антисанитарии и непосильного труда, из коего описано поднятие семипудовой "бабы" для забивания свай. Император Александр Николаевич, посещавший работы (это реальный факт), якобы набирался впечатлений, побудивших отменить крепостное право (это глупость; манифест об отмене издан за четыре года до начала строительства "Зверева")... Сколько народу участвовало в постройке, не известно, но много, упомянуты бараки во множественном числе и теснота.

К сожалению, и писателям, и сетевым историкам редко дается понимание простых вещей, касающихся трудозатрат и организации труда и ясных любому простому человеку. На постройке форта просто нет места для большого количества людей, начиная с первых же работ. Камни в ряжи и грунт для подсыпки возили подводами, лошадками на санях в сезон льда, баржами в сезон навигации. Сколько нужно солдат (про крепостных забудьте, их не было после "Манифеста"), чтобы разгрузить подводу? Четверо - с напряжением, шестеро - с комфортом, большее количество будет просто мешать друг другу. И получается, что даже если пустить на трехкилометровый маршрут от Котлина до искусственного островка десяток подвод, два десятка солдат обслужат их без особого напряжения на островке, еще столько же - на погрузке, они плюс возницы - вся потребность в рабсиле. То же и с малыми баржами (большие на отмель не зайдут). Допустим, налетела толпа, перекидала груз, а дальше что им делать/ь в ожидании, когда отчалит эта, придет и причалит следующая баржа? Глотать водку как водицу? Строить до закрытия ряжей - самого трудозатратного этапа - еще невозможно. Добавьте также периоды между установившимся льдом и навигацией; в это время на островке просто делать нечего. Таким образом, учитывая характер работ и близость Котлина, в первые сезон-два, пока остров не был готов к застройке, не было и необходимости в отапливаемом помещении для ночлега и остальной потребной инфраструктуре. Солдатушки ехали на первых груженых подводах по двое, обратно - порожними, обед им привозили, как и любым солдатам, дислоцирующимся за пределами части, все остальное - готовка, помывка, стирка... - получали в месте постоянного пребывания. Люди, интересующиеся военной историей, наверняка найдут на северном берегу Котлина подходящий военный городок или долговременный лагерь; на Котлине, главной военной базе РИ на Балтике, их хватало. В сезон барж могли так же прибывать и убывать с баржами, в крайнем случае - шторм или какой-нибудь форс-мажор - могли и ночевать на барже.

Описанная писателем "баба" в 7 пудов (112 кг) - приспособление для забивки свай, простейшие козлы с грузом, который поднимается канатиками с двух сторон, по трое-четверо с каждой. В любом случае это нагрузка, равная примерно весу двухгодовалого ребенка или взрослого британского кота, на человека. Сваи для ряжей - это не те сваи, которые вбивают, чтобы поставить мегатонный многоэтажный дом. Этими подпирают стенки ящиков-клетей, чтобы не развалились. Допускается также забивание их слегка криво, если уж прямо не пошло; их назначение - обеспечить сцепку с донным грунтом для предотвращения горизонтальных подвижек, а вес насыпанного на остров грунта и построек будут держать камни. Тонкое бревнышко должно просто войти в грунт, верхним торцом чуть ниже уровня воды, чтобы исключить контакт с кислородом воздуха. Дальнейшие подсыпания скроют и его. Заострять это бревнышко может только один человек, двое уже покалечат друг друга. Несколько ударов, в крайнем случае десятков ударов - приспособление перемещается на новое место, готовится свая, "операторы бабы" отдыхают. Толпе здесь делать нечего, и умереть на такой работе очень трудно.

Строительство сводчатых кирпичных казематов - работа высокопрофессиональная, которая априори не нуждается в толпах и не делается силами солдат. Они могут быть только подсобниками - кирпичи разгружать, подавать их на рабочее место, выполнять все задачи "подай-принеси". Для исполнителей нужна какая-то времянка, но только на один сезон, летний. Первое же готовое капитальное помещение, которое по-любому получится сделать от весны до зимы, становится и жильем для профессиональных рабочих, занятых кладкой и внесезонными работами внутри помещений. Ну а работа с искусственным гранитом, коим отделан форт, аккуратная неспешная, интеллектуальная, в масштаб менее трудозатратная, нежели аналогичная работа с гранитом натуральным, в принципе не требует толп.

В чем еще не соглашусь с автором очерка - в акцентировании на фигуре Э.И. Тотлебена в деле руководства строительством и полном забвении К.Я. Зверева, чье имя носит форт.

Инженер-генерал, граф (титул был дарован сыну немецкого торговца) Эдуард Иванович Тотлебен (1818-1884).

Инженер-генерал Константин Яковлевич Зверев (1821-1890).



Оба они люди достойные, талантливые инженеры и руководители, выдающиеся военные строители, заслужившие (а не выслужившие) высшие воинские звания, начав с младших чинов, талантами и трудом. Награждены высшими орденами РИ. Строили не только 4-й Северный, но и другие кронштадтские форты. Э.И. Тотлебен, кто не знает, еще и герой обороны Севастополя и осады Плевны. Но есть одна важная деталь, очень серьезно поднимающая руководящую роль именно второго инженер-генерала, Зверева. Император Александр II (интересовавшийся фортами и лично посещавший, мы помним, строительство) персонально отметил его заслуги в деле достижения значительной экономии средств при постройке объектов Свеаборга (крепость - шедевр так называемой полигональной кладки из якобы тесанного гранита) и Кронштадта. Само собой, сопроводив соответствующим служебным ростом и материальным довольствием.

На чем можно значительно сэкономить при строительстве форта? Разумеется, не на рабсиле; никто не собирался делать форты руками трех калек до морковкина заговенья. Экономия на условиях содержания и труда, сверхэксплуатация трудящихся масс, любимая писателями и блогерами, на высокотехнологичных объектах вроде фортов не только неуместна, но и просто глупа, а также и невозможна по причине малой площади и специфики работ. Естественно, не на стройматериалах, их сортности и качестве; глядя на устоявшие после беспрецедентного термического воздействия своды и казематы, об этом даже смешно говорить. Конечно, не экономили на вооружении; форты оснащались и непрерывно переоснащались по последнему слову военной науки и практики, иначе просто терялся смысл их существования. Как ни крути, а  предметом экономии могут быть только периметры и облицовка сооружений из искусственного гранита, делающего форты фактически неуязвимыми для артиллерии тех лет. И работа с ним, в масштаб (если не в два) менее трудоемкая и затратная, нежели аналогичная рабата с гранитом естественным. Соответственно, Зверев и был тем человеком, который обеспечивал использование закрытой для своего времени (и остающейся таковой для всех ученых историков дня сегодняшнего).

Не один, естественно. Вспомним хотя бы Максимилиана Лейхтенбергского, который с большой вероятностью курировал подготовку кадров для работ с этой технологией, да не удержался, применил ее в своей усадьбе в Петергофе, что скрывал до конца дней и завещал скрывать наследникам.

В прошлый раз, говоря об истории создания внематричным цехом грандиозного гранитного дока, мы остановились на том, что после отказа от плана сделать крупнейшую евразийскую империю "владычицей морскою" военное ведомство РИ еще некоторое время после сдачи дока пользовалось закрытой технологией для создания исключительно оборонительных объектов. Каковы бы ни были условия сделки, первым и важнейшим пунктом, разумеется, была полная закрытость работ с ней и самого факта ее существования. Государство безупречно выполнило условие. Мы, как и в случае с доком, не найдем никаких проектных, сметных, подрядных и иных документов этой части работ, свидетельств и свидетелей, ни одной фотографии. Даже сам государь император-освободитель, в
конце концов таки-взорванный народовольцами, лично интересовавшийся строительством, отметил заслуги в использовании в завуалированной форме. Кстати, тот же режим закрытости наверняка был еще одной причиной для Лейхтенбергских помалкивать об уродливом изваянии в своем парке.

Ну а для ученых гранит для кронштадтских фортов по умолчанию (документов же нет) везли из Выборга и с несуществующей каменоломни Пютерлахти, где якобы вырубали колонны для Исаакия и Александровскую колонну. Просто сказочника вроде Монферрана не нашлось, поэтому историографию докового и фортового гранита оставили такой, какая она есть - нулевой.

***

А теперь пройдемся по фортам, посмотрим гранит. Частично мы уже начали это делать в рассказе о Петровском доке.

Форт 1-й Северный, он же Батарея №1, построен в 1855—1856 годах Э.И. Тотлебеном, перестроен и соединен дамбой с Котлином в 1862—1867 годах К.Я. Зверевым.

Причальные кольца, которые должны выдерживать огромную нагрузку - вес баржи или корабля, когда их тянет шквальный ветер. Никакими сверлениями тут в принципе обойтись не получится, баржа выдернет кольцо как морковку. Элемент может соответствовать требованиям только если его вкладывать в гранит при формовке.











Пристань. Никакие монолиты, естественно, вырубаться такими формами не могут. Это последовательная формовка, сначала спуск, затем ступени. Удивляет избыточная, на первый взгляд, массивность конструкции. Почему не сделать просто спуск? Зачем этот монументализм понадобился К.Я. Звереву? Ниже будет объяснено, почему и зачем.









Здесь обращаем внимание на чугунный элемент, который явно был каркасом-основанием малого гранитного элемента. Видимо, треснул и был разбит какой-нибудь компанией отдыхающих на сувениры или просто удовольствия ради.



Пристань со стороны моря. Под лестницей большая полость, всякий лом, хлам, песок. Все это было насыпано на ряжи, стоящие в основании искусственного острова, на куче формовалась пристань. За полтора века прибой и шторма серьезно размыли насыпь, где-то в полости, если отбросить хлам, найдутся и ряжи; В условиях минимального доступа кислорода воздуха наверняка бревнышки уцелели до наших дней.





В одном месте лестница рассыпалась; не везде качество смеси искусственного гранита было идеальным. Кто-то подмазал ее современным раствором. Вряд ли эта подмазка сохранилась до настоящего момента; этим фотографиям восемь лет.



Взглянув на лестничный монолит с обратной стороны, мы увидим, что дожди существенно вымыли и грунт, который насыпался на ряжи. Эта кромка наверняка делалась под уровень грунта, лестницу формовали на основании из земли, смешанной с камнями и щебенкой. Землю вымыло, осталась сильно опустившаяся поверхность из камней и щебенки.



Чрезвычайно избыточно укреплен периметр островка, на котором стоит форт. Мало того, что островок опоясывает ряд, а местами два ряда крупных гранитных блоков, они еще и соединены плотно прилегающими боковинами в виде кривых плоскостей.



Понятно, что такое можно только формовать, одновременно делая два соединяющихся блока и прокладывая между ними гнутый металлический лист, бесспорно цветмет, пластичный и легко гнущийся. В месте, где один из стыковавшихся блоков разрушился, видно, как небрежно сгибали этот лист. Несомненно, получение вот таких кривых боковин, стыкующихся без зазора и было целью мастеров, которые это делали.



Все блоки по периметру форта имеют такие же сцепки боковин, и двух одинаковых линий стыков нет. В этом "замке" выделим затопленную гайку с винтом.





Еще стыковочка.



Вот симпатичный монолит. Здесь всё: и железяка в формовке, и отпечаток элемента, с коим в комплекте формовали блок, и паз, ныне пепельница для эстетствующих бандерлогов.





Разумеется, отметим, что блоки набережной формованы только с внешней стороны. Внутренняя не формовалась металлическим листом; как смесь в мешке укладывалась на грунтовое основание, повторяя его рельеф, так и сформировалась; это универсальный признак формовки в мягких формах, единый на всех объектах,  от мегалитической классики Саксайуамана до кронштадтских фортов.







Теперь давайте подумаем над смыслом опоясывания форта Северного 1-го и вообще фортов рядами многотонных гранитных блоков, со стороны фарватера - двойными, а также над смыслом неповторимых извилистых стыков без зазора между боковинами блоков.

Чтобы понять смысл, надо вспомнить историю создания фортов от печки. Они стоят на основании из ряжей, бревенчатых ящиков-клетей, заполненных камнями. В этом и состоит их уязвимое место. Если неприятель, корабельным огнем или подведя мину, разрушит бревенчатую стеночку ряжа, камни "поедут" в стороны и ко дну под тяжестью насыпного основания и строений, процесс скорее всего продолжится в соседних ряжах, форт будет полузатоплен. А поскольку, казармы, арсеналы, пороховые склады находятся на елико возможной глубине форта, укрытые от внешнего артиллерийского огня, то этого будет достаточно для нейтрализации форта. Тому же 4-му Северному много и не надо, он в любом месте узкий, имеет Т-образную форму, его специально сделали таким для максимально плотного огня по целям на участке фарватера, в "зоне ответственности" форта.

Той же цели защиты ряжей служат и фигурные соединения боковин гранитных блоков; там, где от взрыва при попадании снаряда блок с прямоугольными гранями отвалится, блок, сцепленный фигурными боковинами, устоит.

Разумеется, корабельная артиллерия середины XIX века раздолбит периметр и обвалит ряжи, если задастся такой целью, но для этого кораблю неприятеля придется торчать перед фортом на линии огня много часов, если не дни, и все это время форт не будет безучастно наблюдать за его усилиями, а также задаст ему трепку по первое число. Этот расклад и останавливал противников в течение всей истории после создания фортов. Неприятельские флоты ограничивались морской блокадой. Даже в Великую Отечественную войну, когда неизмеримо возросла мощь корабельной (и фортовой естественно) артиллерии, а к ней добавились бомбовозы Люфтваффе и дальнобойная артиллерия Вермахта, адмиралы Третьего Рейха так и не решились идти занимать Кронштадт, воевать с фортами. Феноменальную защиту с запасом чуть не на век вперед создал К.Я.Зверев!

*
Пост уже большой, закруглять пора, а искусственный гранит 4-го Северного форта, он же "Зверев", так и не показан. Для формальности покажу гранитный элемент с загадочным следом на пристани 4-го Северного, такой же маленькой и компактной, как в 1-м и в остальных фортах. Очень он мне нравится! Закругленная длинная выемка, будто срезанная лазером анунаков и ятаганом Дарта Вейдера.





Очень похоже на след валенка: полез за каким-то лешим работник на элемент, не дошедший до кондиции, подскользнулся, шлепнулся, понял, что лазить еще не время... Но нет. Человеку такой след не оставить. После снятия форм до полного затвердения ему надо долго стоять в обуви с ребристой подошвой, чтобы получить едва видимый след - показывали отпечаток паттерна в Петровском доке. Это приложили чем-то более тяжелым - частью какой-нибудь мортиры, другого орудия. Форт оснащался лучшей на тот момент противокорабельной артиллерией; об этом прекрасно рассказано в очерке, рекомендованном в начале поста. Вот только возможностей для комфортного вкатывания орудий на этой маленькой пристани не предусмотрено. Пожалуй, единственное упущение Тотлебена со Зверевым - не стали делать широкие удобные конструкции для разового мероприятия, предоставили его делать единственно возможным способом - с помощью множества солдатских рук, русской смекалки и генеральской матери.

И возвращаясь к тому же очерку и к сверхэксплуатации трудящихся масс на постройке фортов в литературе и блогосфере. Выгрузка артиллерии на не приспособленные для приема тяжелой техники островки - вот единственный техпроцесс, где можно поэксплуатировать массы от души. Разовый, увы. Во всех других техпроцессах массы не нужны, и сверхэксплуатировать их не получится. Пропаганда народовольцев, подхваченная большевиками, а затем ставшая официальной пропагандистской доктриной, пустила глубокие корни, но иногда нужно думать и своей головой.

*

И еще кое-что обязательно хотелось показать в этом посте. Остатки листовых форм между 6-тонными блоками облицовки эскарпной стены форта "Великий Князь Константин". Это самый мощный из кронщтадтских фортов. Строился на ряжах, в деревянной версии в 1808-1826 годах, в каменной строился и перестраивался в 1854-1879 годах, в том числе в гранитной части К.Я. Зверевым с 1868 года. Название дал в 1834 году император Николай I в честь 7-летнего сына, которому за три года до этого присвоил звание генерал-адмирала российского флота.

Из стены, сделанной из блоков поменьше, листы легко вынимаются. Вынуть из-под 6-10-тонных блоков проблематично, поэтому получилось не везде. Металл потяжелее дюраля, возможно, алюминиевый сплав.









Кто-то написал в Википедии: Швы между облицовочными плитами заделывали свинцовыми полосками. Четырежды глупость. Нет никакого смысла в заделывании швов между гранитными блоками полосками свинца и вообще чем бы то ни было; гранит -сам по себе облицовочный материал, который не нуждается в изоляции, частичной и полной; которой к тому же невозможно добиться подобным образом. Остатки листа со всей определенностью не приделаны каким-либо образом к швам, а лежат между блоками, т.е. попали туда одновременно с ними. И это определенно не свинец. Металл светло-серебристый, на изломе блестит. Что будет со свинцом за полтора века водных, погодных, сезонных воздействий - догадайтесь, посмотрев на любую старую свинцовую вещь. Наконец, каким образом вообще можно засунуть между блоками металлический лист так, что его невозможно выдрать никакими усилиями, а можно только отломать? Никаким. Кроме остатков листов формы, больше нечему быть между многотонными блоками.

Ума и здоровья.

Другие материалы по созданию истории

До поры воздерживался, но приходится обращаться. Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. ЮMoney(Яндекс-кошелек) 410013946572302.

Искусственный гранит Северной Пальмиры. Петровский док
2024-05-15 05:08 gorojanin_iz_b


Гравюра 1722 года. Считается, что это отображение планов Петра I по превращению крепости Кронштадт в Северную Венецию. Остров-порт, оплот морской сверхдержавы и морские ворота Империи, расчерчен каналами и доками, над ним маяк. Где-то там, в системе доков, и единственный из всего великолепия объект, которому суждено было воплотиться - Петровский док.

Петровский док - сооружение абсолютно уникальное. Повторить его в натуральном граните вряд ли возможно и в наши дни. Туристам его не показывают. Наука обходит стороной, кроме самых общих сведений вроде дат не найти ничего. Вездесущая сетевая наука в лице блогеров официоза восторгается непостижимой подгонкой гранита в грандиозных объемах, в лице блогеров альтернативы - разделяет восторги, невнятно намекая на загадочные технологии из наследия таинственных працивилизаций.

Фотография и почтовая открытка 1913-1914 годов с Никольским Морским Собором говорят о том, что док использовался еще и в ХХ веке. Это вид с севера и с запада. Хорошо виден доковый овраг, заросший деревьями и кустарниками. А по дну оврага бежит вода, вытекающая из дока.





Помимо невероятных масштабных работ с гранитом до эпохи твердых сплавов и алмазных напылений есть ещеболее впечатляющая загадка. Строили объект былинные 33 года, с 1719 по 1752 год. До 3 тысяч человек участвовала в работах. Шестеро монархов побывало на престоле в годы строительства. Лично император Петр Великий разработал проект. Лично императрица Елизавета Петровна открывала объект, приведя в действие шлюзовые механизмы под тройной залп 1331 орудия и вручив орден Андрея Первозванногогенерал-майору Люберасу, тогдашнему руководителю работ... Сам объект не имел себе равных на начало строительства, а в гранитном исполнении не имеет и сейчас. Величайшая загадка состоит в том, что каких-либо свидетельств и свидетелей грандиозного строительства известно ноль, каких-либо документов - ноль, гравюр, литографий, какого-нибудь хоть плохонького рисуночка - ноль. Авторы объекта, кто бы они ни были, не позаботились даже о какой-нибудь липе вроде художественно-графического творчества Монферрана о виртуальной вырубке, доставке, установке колонны, строившейся два года из десяти сегментов подоболочку искусственного гранита.

Добавим загадочности, познакомившись с двумя персонажами - главными исполнителями работ. Они того стоят. Фигуры по своему выдающиеся, особенно первый. Более того, считаю, что первый персонаж - ключ к остальным загадкам. Петр Никифорович Крёкшин (1684-1763), назначенный лично Петром I.

Новгородский дворянин (в чем, учитывая деятельность на ниве генеалогии, возникают сомнения) имел в биографии эпизод, пусть косвенно, но хоть как-то формально относящийся к будущей великой миссии строителя великого дока. В первые годы существования Кронштадта еще совсем молодым человеком поступил на службу в должности смотрителя работ, но был уличен в растрате казенных средств и разжалован. Всю остальную жизнь, включая и период строительства дока, занимался историей и смежными делами - собирал старинные рукописи документы, копал генеалогию. Историком он был неистовым и своеобразным, живо напомнил подобной породы литератора Павла Свиньина, которому век спустя суждено будет породить сказочного камнетеса земли русской Самсона Суханова. Был чрезвычайно плодовитым, очень глупым и настолько же отважным. Также был мега-патриотом и не знал тормозов. В наши дни обязательно стал бы жупелом и именем нарицательным альтернативы. Смело сочинял исторические события, никогда не происходившие, придумывал персонажей, никогда не живших, приписывал реальным персонажам речи, никогда не произносившиеся... Как вам нравится, например, открытие, согласно коему готы, вандалы, сарматы, скифы - Российские народы (Русского, напомню, при Крёкшине еще не было в обиходе и историографии), возглавлявшиеся князьями, носившими соответствующие имена?

Историки, разумеется, за ученого его не признавали. Граждане, нуждающиеся в знатной родословной, были более лояльны, ибо он мог справить нужную генеалогию за бонус; тормозов у него не было, напомню.

В зрелые годы Крёкшину улыбнулась удача. Его обширный труд, воспевающий Петра Великого и его деяния, был благосклонно встречен двором Елизаветы Петровны (пришедшей к власти путем дворцового переворота и нуждавшейся в подобных пиитах), автора тепло приняли и пригрели при дворе, пожаловали крупное имение под Москвой. Всякий нормальный человек при таком раскладе почивал бы на лаврах и пожинал плоды, время от времени поддерживая реноме чем-нибудь не столь эпохальным. Но не таков был историк Крёкшин. Вдохновленный мыслью утвердиться в статусе придворного историка и с тем войти в историю, он преумножил усилия по возвеличиванию Петра Великого, создав монументальный многотомный труд, где каждому году правления посвящен том. Петра в этом труде сделал участником множества никогда не происходивших событий, а себя, приписав к своему возрасту лишних десять лет, его верным сопровождающим, от первого лица рассказывающим о событиях. До наших дней дошли два таких тома; кто-то подсчитал, что в них Петр участвовал в 27 никогда не происходивших событий. Естественно, во дворце историку покрутили пальцем у виска и сказали, что в штат ему пока рановато. Имение, правда, не отобрали. Историк и тогда не успокоился. Решил сделать подарок императорской династии, сочинил генеалогию, в коей вывел Романовых от Рюриков, и направил ее на утверждение в Сенат. Сенаторы покрутили у виска, тем не менее, создали совместную с Академией Комиссию, заслушали автора сочинения и ученого Г.Ф. Миллера и отправили дело без движения в архив. Но и тогда угомон не взял историка Крёкшина. Он направился со своим сочинением в Академию и попал на М.В. Ломоносова. Тот был человеком прямым и не был тонким дипломатом вроде Миллера, а кроме того, физически был не обделен природой. Поговаривали, что мог убедить в некорректности каких-либо научных подходов одним ударом. Наговоры, конечно. Просто после визита неугомонный историк слег и больше не выздоравливал, помер, а сочиненная им генеалогия остается без движения до сего дня...

Бывал ли хоть раз руководитель строительства на грандиозном историческом объекте, который строил? Представлял ли вообще, что это такое? А если бывал, то что он там делал, явно ни зги не смысля в промышленном и гидротехническом строительстве, организации труда инженеринге, горном деле, материаловедении и прочем? Об этом история умалчивает, а сам историк-беллетрист не написал ни строчки. Так или иначе, на 13-й год строительства в правительстве Аннны Иоанновны решили, что оно идет как-то вяло, и поставили второго ответственного, при котором док строился еще 20 лет. Барон Иоганн Людвиг Люберас фон Потт (1687-1752) или попросту Люберас .



Отец его, шотландский дворянин, бежал из родных краев в Швецию, оба поступили на службу шведскому королю, затем (первым -сын) российскому императору.

В отличие от предшественника, Люберас был всесторонне образован и многогранно талантлив, знал пять языков, был прекрасным военным инженером, строил все временные укрепления войск РИ в Лифляндии и ревельскую гавань и порт Рогервик. Участвовал в становлении и работе коллегий - органов госуправления, учрежденных Петром с консультациями Любераса-старшего, отца. Служил дипломатом - послом в Швеции, прослыл интриганом в придворных кругах. На должность руководителя строительства дока попал, выдвинув предложение существенно расширить и углубить доковый канал.

По названным и многим другим занятиям известны многие его доклады и записки Петру, документы для различных ведомств, но по доку он  не оставил ни строчки, хотя в отличие от предшественника бывал там целыми днями вместе с адъютантом, инженер-капитаном Ларионом Голенищевым-Кутузовым (да-да, отцом будущего фельдмаршала и прославленного полководца земли русской). Только случалось такое крайне редко.

В ходе своего руководства строительством был приставлен к важному и ответственному делу — организации и заведованию Сухопутного шляхетского кадетского корпуса. Был откомандирован в Польшу в распоряжение фельдмаршала Ласси и командовал несколькими полками. Исправлял укрепления Нарвы. По резолюции Кабмина возглавил совещание инженеров и архитекторов для рассмотрения вопроса о чистке порогов на реках Мсте и Тверце. Был откомандирован для осмотра и исправлений крепостей в Кронштадте, Выборге и Кексгольме со штатом служащих в Военной коллегии. Указом Кабмина получил секретное поручение укреплять окрестности столицы. Лично возглавлял съемку и картографирование части Финского залива между Кронштадтом и Выборгом. После увольнения своего заклятого врага Миниха в отставку, Люберасу передали начальствование над Инженерным корпусом и фортификационными делами. При этом у него хватает сил и желания заниматься придворными интригами и вмешиваться в дела ведомства иностранных дел... Перечислены дела и занятия только перового десятилетия якобы руководства строительством дока.

Думаю, деталей жизни и деятельности двух руководителей строительства более чем достаточно для раскрытия тайны дока.

Ясно, что ни тот, ни другой руководитель строительства не имели к нему отношения.

Для чего назначали их, и как это вообще понимать?

Горе-историк Крёкшин - абсолютный профан в любых областях и дисциплинах, имеющих отношение к постройке уникального дока. Он и в "смотрители работ", из коих был изгнан, попал, судя по всей дальнейшей деятельности, случайно. С первых месяцев занятия Российской империей остров Котлин и главный его объект Кронштадт застраивались сверхбыстрыми даже по сегодняшним меркам темпами. Требовалось много рабочих рук, с чем в России не было проблем, и чиновного люда, в коий попадали и случайные лица. Один из них, молодой ретивый патриот, откликнувшийся на своего рода "петровский призыв", пришел послужить Петру и Отечеству и в свой излюбленной манере понаписал массу работ, которые не велись. Воровства, т.е. корыстных мотивов не нашли. Если б нашли, был бы суд, а так просто выгнали как дурака. И вот такого олуха лично Петр ставит руководителем мега-стройки, причем одновременно с этим с него были сняты обвинения в растрате. Наверняка советчики навели справки и насчет основного, исторического поприща, выяснив, что и там верить этому олуху нельзя.

Возможно, два века спустя Крёкшин, взяв благозвучный псевдоним, стал бы классиком ленинианы и сталинианы, сочиняя вороха небывалых эпизодов с вождями, чем увлеченно занимались многие писатели, кинематографисты, поэты, в наши дни славил бы Путина в ТОПе ЖЖ, но он сильно опередил свое время, и в своем времени был просто дурачком.

Такие кадры ставятся во главу дела, когда нужно развалить его, но это не тот случай. Единственное объяснение, на мой взгляд, в том, что Империя вообще не делала этот док. Не было ни проекта Петра, ни грандиозных ломок и непостижимых работ с гранитом, ни всей загадочно отсутствующей проектной, подрядной, сметной и прочей документации. Максимум, что могла сделать империя - вырыть котлован, основные же работы с искусственным гранитом по передовым на тот момент технологиям вели хорошо нам знакомые создатели истории, работавшие с этим материалом в Египте и Пальмире, Баальбеке и Куско... О резонах создателей - чуть ниже, а здесь напомним, что во все времена все государства и випы обязаны их поддерживать и прикрывать. Вот и прикрыли, поставив никчемного олуха, причем с двойной страховкой. Если профан наведается на вверенный объект и что-то увидит, то ничего не поймет, и даже если что-то напишет вопреки указанию помалкивать и надувать щеки, то ему никто не поверит.

Примерно этим руководствовались полтора века спустя владельцы Сергиевского имения Лейхтенбергские, когда рискнули показать свою недоделанную гранитную голову единственному посетителю - английскому профессору математики, чудаку-сказочнику Льюису Кэрролу. Кэррол описал голову, но ему никто не поверил, и про это недоразумение в Сергиевском парке никто не знал вплоть до советских времен.

Второй руководитель, всесведущий, всевостребованный, беспросветно занятой Люберас - шаг чисто технический. Конечно, он с интересом наблюдал за происходившим в те редкие дни, когда удавалось попасть в док, и адъютанта своего, отца будущего великого фельдмаршала, таскал, но на этом его непосредственное участие в делах в доке и кончалось. Его миссия- неизбежная координирующая между государством и цехом создателей. Начиналось строительство на только что отжатом у шведов острове в условиях законодательной вольницы, множество вопросов решалось непосредственно первым лицом. После Петра прошло не так много времени, но за эти годы радикально изменились органы и ведомства, штаты, регламенты и законы. Работа над доком была в разгаре, следовало и впредь обеспечивать ей режим благоприятствования и закрытости. Авторитетный выдвиженец Петра, технически грамотный, вхожий во все кабинеты, принимаемый за границей, знающий европейские языки, сведущий в придворных, бюрократических, правительственных, межведомственных делах, талантливый инженер и высокопоставленный военный, плюс к тому интриган и участник подковерных политических игрищ, Люберас был идеальной фигурой для этого. Кроме того, мы помним, при вступлении в должность он довел до властей РИ информацию об изменении проекта, объявив (формально - предложив) существенное углубление и расширение канала дока, т.е. фактически декларировал создание ремонтной базы для корблей будущего, послепарусного этапа судостроения, которых тогда еще не существовало.

Обещанные слова о смысле. Темны дела и помыслы создателей, и планы их постоянно меняются/ но на заре российской государственности России явно готовили статус морской сверхдержавы и начали делать для этого базу. Но по какой-то причине быстро переиграли. Статус владычицы морей предоставили добывать  Англии, а России оставили статус евразийской сверхдержавы, вечно стенающей и неустроенной. Уникальный сухой док, несколько морских крепостей и великолепная система фортов с искусственным гранитом остались памятью об этих планах, причем в фортах (о них речь впереди) дали порезвиться с закрытой технологией искусственного гранита российскому военному ведомству.

Владычицей морскою Россия не стала, о чем век спустя съехидничал А.С. Пушкин, без сомнений, видевший всю великолепную гранитную подготовку и несуразности официозных объяснений и если не знавший, то чувствовавший их подоплеку...

Что, собственно, делалось в доке и скрывалось в Империи, как скрывается учеными по сей день?

Гранитный док слишком огромен, чтобы пытаться охватить его одним постом. Но можно показать некоторые детали, дающие представление о технологии.

Это эскарповая стена. Пресловутая полигональ, вгоняющая в психиатрические рецидивы альтернативных и официальных историков сети. Много лет, с самого поста об истории Саксайуамана, пишу и показываю, что все полигонали делались в мешках с использованием либо нет листовых материалов: в кронштадской стене - с использованием. Тем не менее, у альтернатистов это сумасшедшие плоды технологий працивилизаций, откопанные после потопа, у традиционщиков - сумасбродные вытачивания-подгонки. Чрезвычайно удачный снимок в очередной раз исчерпывающе объясняет все.

Вывалился блок в виде плиты неправильной многоугольной формы. Три века - немалый срок.



Первым делом видим, что обратная сторона блоков бесформенна. Форму придавали только лицевой стороне и боковинам. Смесь сырого искусственного гранита накладывалась на основание - природную скалу или плотный грунт, повторяя его рельеф. Это скопом отменяет все академические тесания и альтернативные лепки.

Все кромки прямые и ровные, четко соответствуют кромкам соседних блоков и имеют не очень широкую ровную полосу на лицевой стороне. Боковины также ровные и плоские, расположены под прямым углом от лицевых плоских полосок. Идут более широкой полосой. Серединная часть лицевой стороны блоков слегка вывалена. Это значит, что для боковин использовался однотипный уголок из легко гнущегося и режущегося металла, из медного или бронзового листа, например.





Укладываются один-два, реже три отрезка уголка, либо сгибается один длинный отрезок, вкладывается мешок (годится любая ткань; от любой спустя год-другой не останется и следа), в мешок закладывается сырая смесь - порционно, до схватывания. Приставляются боковые отрезки. Мешок заполняется и заворачивается в тыльную сторону, пришлепываются верхние отрезки. В ходе закладывания мешок натягивается с лицевой стороны и выдавливается в сторону тыльную. Сделанный таким образом рядочек "дозревает"; это процесс не на часы и даже не на день. На стадии почти готовности, когда гранит слегка потеряет объем, уголок вынимается, верхние отрезки просто переворачиваются, делаясь основанием для нижних граней следующего блока. Все очень просто, надежно и минимально трудозатратно.

Стена ощутимо "гуляет", но держится. Без полигонали вряд ли бы она простояла триста лет без раствора.



Местами осело, вымывшись и рассыпавшись, основание.



Обратите внимание на грыжи больше обычного посередине блоков на последнем снимке. Плохо натягивали мешок или может, совали в середину гранитный щебень в объемах больше положенного. Сырой искусственный гранит, "дозревая", слегка теряет объем. Сухого гранита этот процесс не касается. Вот и выпирают грыжи там, где его насовали сверх меры...



Контрольное фото из дока. Хорошо видно, что обратная сторона блоков повторяет форму рельефа.





Чугунные причальные кольца, вложенные в гранит, есть и в набережных, и в фортах, и, естественно, в доке. Это одна технология. Они должны выдерживать колоссальную нагрузку - вес большого корабля под шквальным ветром, который не просто тянет корабль, а может еще и рвануть с размаху. Разумеется, ни о каких всверливаниях и вставлениях этих колец речи идти в принципе не может. Они могут только вкладываться при формовке искусственного гранита.

Кольца с набережной. Перед вкладыванием обматывались тряпками и обмазывались гипсом для получения паза.





Обратим внимание на качестве старого чугуна. Наручники из нержавейки наших времен ржавые в хлам, трехвековому чугуну - хоть бы хны.





Колечки Петровского дока высоковаты для подробной съемки, тем не менее, они бесспорно такие же и сделаны так же.





Во всех подробностях соединение этих элементов с гранитом можно рассмотреть в Первом Северном форте (делался в 1807-1812 годах), где кольца на высоте меньше роста. Снимки большие, открывайте полную версию в новой вкладке и смотрите. Снималось зимой при температуре ниже нуля. Чугун по законам физики потерял с миллиметр в линейных размерах. Но и сейчас между чугуном и гранитом, как любят выражаться сетевыевые историки обеих конфессий, не пройдет лезвие ножа. Ну и как еще можно вмуровать железяки, если не в сырой гранит при формовке?









Забавный след вялой попытки демонтажа некоторых мест дока в советское время, с тем, чтобы приспособить его под современные нужды. Бросили. Отож! Гранит долбить - это не лясы историкам точить про петровские времена, могликов и немогликов.



А вот это, считаю, передовая эксклюзивная работа с искусственным гранитом. Формовка сверху.



Сделать это, считаю, можно единственным способом. Положить на сырые сформованные блоки прочную металлическую плиту, и до окончательного затвердения притянуть ее глубже в гранит гайками на болтах. Только так можно избежать пазух и каверн на формуемой поверхности. Болты с трех-четырехгранными торцами вставляются в соответствующие гнезда посередине брусков и ставятся в формуемую смесь вместе с брусками. После окончательного затвердения гайки откручиваются, плита убирается, болты подбитием снизу прикрученного сверху бруска выводятся из из гнезда в нижнем бруске, превращаясь в простые шпильки, и если не вынимаются, то выкручиваютсяиз гранита, слегка потерявшего объем. Просто и изящно.

Вот эти изделия - идентичные лестничные марши, стоящие один на другом, безусловно делались одной формой, составной, из металлических листов. Сделали один марш, форму разобрали, собрали на готовом марше заново, сделали другой...



Верхняя сторона изделий усложненная, требует утяжеленной верхней металлической створки и многих стягивающих болтов. Их и было много. По краям маршей имеется множество дырок, в которрые вставлены стержни чугунных перил. Если присмотритесь, то увидите, что диаметр дырок и сечение стержней существенно отличаются. Дырки не "родные" для перил. Они предназначались для чего-то большего. В них и были описанные выше болты, вынутые описанным выше способом. А на одной из ступенек мы найдем роскошный отпечаток от обуви, чрезвычайно странной, который просто просится, чтобы его рассмотрели как следует.





Прежде всего отметим ребристую подошву.
Рифленые ботинки и сандалии были всегда, просто потому, что это самый оптимальный вариант против скольжения, для хождения по неровной, осыпающейся или скользкой поверхности. Такая и должна была быть во время постройки дока. Огромный объем грунта, вынутый из котлована под док и его ответвления, по старинной российской традиции еще очень долго растаскивался и месился окрест дока, а учитывая частые кронштадские-питерские дожди, грязь на подходах к доку стояла непролазная.

Такие обутки рисуют липовым древнеримским легионерам.



Германские башмаки, третий век им идет.



Англия. Военный башмак. Пишут, что 19 век.



И так далее. Рифленая подошва говорит, что обладатель обуви человек в доке не случайный, к окружающей стройку грязи готов. Но мы и так знаем, что случайных в доке во время его постройки не было.

Еще отпечаток говорит о том, что человек очень долго стоял на лестничном пролете с опорой на левую ногу, лицом к доку (не к стенке же!), правая свободно стояла без нагрузки ступенькой выше, опирался руками на перила (ибо стоять так долго без перил некомфортно крайне). Кто-то из руководящего состава строительства толкал речь подчиненным (ибо просто так такие не стоят).

Подошва была достаточно жесткой. Гранит уже практически полностью затвердел, по нему свободно ходили, успели поставить перила. Это не зе заняло много времени; пролеты перил с нужным расстоянием между опорами наверняка были готовы заранее. Удивительна форма отпечатка.

Ни к одному из современных видов обуви этот отпечаток - две с половиной рифленых вмятины размером значительно больше обычной человеческой стопы - не подходит.. А похож он больше всего на след вот такой обуви, которую давно не носят.



Это паттерны. Деревянные двухкаблуковые башмаки, которые носили поверх обуви обычной. Люди не низкого достатка, горожане, носившие дорогую приличную обувь, чьи дела требовали прохождения не самых благоустроенных мест, и кому было жалко купать дорогую обувь в грязи, надевали на нее эти деревянные чоботы и ходили через грязь и лужи в них.

Картина нидерландского живописца Роджера ван дер Вейдена Triptico de la Adoracion de los Magos , триптих "Поклонение Волхвов", 1470 год.



В музеях полно паттернов.

Эти из Польши , пишут, что 14 век.



Голландия, пишут про 1500 год.




А это из Англии, 1825 год.



В общем, обувь эту носили в Европе повсеместно и долго, определить по ней страну, из которой был этот человек из мастерового состава или, даже реальный прораб строительства, невозможно. Зато можно назвать страну, из которой он точно не был. В России никогда не имели манеру носить деревянные башмаки поверх обуви. Если кто-то вдруг подумает на Любераса, учитывая его европейское происхождение, то трижды зря. До и в ходе своего "руководства" строительством он месил такие грязи входе постройки, ревизии, ремонта форсификаций, какие не всякому россиянину знакомы. Такой точно страдать манерами рафинированного европейца из благоустроенного городка не будет.

Есть и более традиционные отпечатки - спасибо автору следующего и многих интересных фото, представленных выше, блогеру huan_de_vsad .



*
Петровский док скрывает еще немало интересного, это действительно выдающийся объект. Надеюсь еще вернутьсяк нему.

Ума и здоровья.

Другие материалы по созданию истории

Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. ЮMoney(Яндекс-кошелек) 410013946572302.

Загадочная гигантская голова в Сергиевской усадьбе Петергофа
2024-05-14 04:16 gorojanin_iz_b
Скульптура у источника "Голова" - под таким названием объект внесен в Список культурного наследия федерального значения - тот случай, когда памятник истории никакой истории не имеет, а все суждения об авторстве, времени и смысле создания предоставлено делать общественности.



Памятник представляет собой гранитный валун, поставленный на маленьком роднике, размером 2 х 2,2 х 1,8 метра, которому придана форма головы. Затылочная часть не обработана,левая нижняяя часть лица бесформенная. Автор неи звестен, время - тоже.

В разных версиях это древнерусский воин, когда-то бывший в металлическом шлеме, Петр I, увековеченный С.П. Румянцевым, владевшим усадьбой до 1800 года, неизвестный шведский король, высеченный в дороссийское время... Все это от лености мысли. Голова расположена в укромном месте в глубине Сергиевского парка, на склоне оврага; никаких поселений и иных объектов, на которые она могла бы смотреть и из которых была бы видна, здесь нет и никогда не было.

Ни в одном документе и описании усадьбы (после упомянутого графа С.П. Румянцева ею владели Павел I, К.А. Нарышкин, герцог Максимилиан Лейхтенбергский) голова не упомянута. Ни один дореволюционный путеводитель по Петергофу о ней не знает, упоминать ее начнут только в советское время. Единственное в XIX веке упоминание сделал английский математик и писатель-сказочник, только что написавший свою "Алису в Стране чудес", Льюис Кэрролл. В его Дневнике путешествия в Россию в 1867 году есть две фразы:

"Здесь мы любовались гладкой пеленой водопада, ниспадающего с широких каменных ступеней; тут — длинной аллеей, сбегающей под сводом вьющихся растений вниз по лестницам и склонам; там — огромным камнем, обтесанным в форме гигантской головы с лицом и глазами, загадочными, как у кроткого сфинкса, так что казалось, будто какой-то Титан пытается освободиться из-под бремени легшей на его плечи земли…"

Первая фотография изваяния появилась в 1931 году в журнале "Спартак".





После этого "Голова" стала появляться в путеводителях, ученые начали выдвигать гипотезы об ее происхождении, даже А.С. Пушкина подвигли вдохновиться ею при создании знаменитого эпизода "Руслана и Людмилы". В 2016 голу "Голова" стала наследем культуры России федерального значения как часть комплекса "Дворцово-паркопарковый ансамбль Сергиевка".

Собственно, вся история с историографией. Хотя полное отсутствие описаний и упоминаний скульптуры в документации всех владельцев усадьбы, начиная с Румянцевых. дает некоторую зацепку относительно авторства и времени создания.  Невозможно, чтобы это чудо скрывали все владельцы, их управляющие, их архитекторы, их многочисленные гости и посетители, сплошь высокопоставленные и просвещенные. Устроить такое может только один владелец или семейство - последнее.

Три обстоятельства выдают реальную историю, если взглянуть на скульптуру у источника внимательно.

Во-первых, это искусственный гранит. И это видно с любого ракурса, кроме всеми любимых анфас и полу-анфас. Макушки у головы нет. Вместо темечка мы видим подобие лохани, в ней полуутопленные каменюги. Такой поверхности у природных гранитных и любых других валунов не бывает, но именно так и делались большие изделия из искусственного гранита до эпохи полимеров. Полусырая смесь выкладывалась на дно формы или на природное основание (в данном случае, очень похоже, на природный камень), к стенкам формы, по мере затвердения наращивалась, середина заполнялась каменюгами и закрывалась той же смесью.





Смесь, твердея, слегка теряет влагу и объем и обтекает твердые предметы. На самых подробных в мире снимках реставраторов Александровской колонны мы уже видели такие обтекания оболочкой искусственного гранита сегментов, из которых сложен стержень колонны. Перепады мизерны, может в сантиметр, с земли их ни один объектив не увидит, но насъемках реставраторов они очевидны. В Сергиевском парке никто не "тесал крупнейшую в мире колонну из монолита", каменюги тот же гранит, просто закрыли смесью, и она обозначила их со всей откровенностью. Кроме того, создатель помнил, что верх головы закроется шлемом (больше не для чего делать дырку в середине носа, кроме как для крепления шлема), потому и оставил лохань с камнями.

Во-вторых, голова откровенно уродлива. Лицо лупоглазое, с огромным гипертрофированным носом, конусовидное, расширяющееся книзу. Карикатура какая-то, а не лицо. Вы пробовали представить нижнюю челюсть этого лица-конуса? Представьте и ужаснитесь. Не оттого ли
нижняя часть лица закопана в землю?

В-третьих, изваяние явно брошено не законченным. Не сделаны затылочная часть, левая нижняя часть лица. Не обозначены зрачки Огромных глаз, хотя на скульптурах такой величины зрачки делаются. Наверняка никакого шлема никогда не было - зачем надевать шлем на недоделанную голову? Скульптура не дожила до готовности.

Из этих трех обстоятельств вытекает вполне житейская история памятника "Голова", к которой цех создателей истории не имеет отношения... Вряд ли она была при Румянцевых, Павле I, Нарышкине. Такое парковое чудо, как было сказано выше, обязательно было бы упомянуто в документах и описаниях имения. А вот герцог Максимилиан Лейхтенбергский либо его наследники Максимилиановичи вполне подходящие инициаторы этого паркового чуда. Основатель славного рода Лейхтенбергских на российской службе, зять Николая I, генерп-майор, в числе прочих должностей имел одну очень интересную - был управляющим Корпуса горных инженеров, а это, похоже, то самое подразделение, которое помимо других дел обеспечивало кадрами работы с искусственным гранитом для военного ведомства. Учитывая огромные масштабы работ с искусственным гранитом на военных объектах в Кронштадте, Свеаборге, многочисленных фортах, кто-то ведь должен был их исполнять... Впрочем, не настаиваю; может, кто-то и из младших Лейхтенбергских, задумал и заказал гранитную парковую скульптуру, легко делающуюся благодаря связям основателя российского рода. Ваятель (мастер форм) оказался поборником нарождавшегося духа модернизма, либо просто руки не из того места росли, и наваял то, что наваял. Придя посмотреть на воплощение замысла, высокородный заказчик пришел в ужас, остановил работу, посетовал о загубленном роднике и попросил немногих, кто знал про монстра, забыть об этом наваждении.

Его не снимали и не показывали, чтобы не позориться. И действительно, где великолепный, всемирно известный уже тогда дворцово-парковый ансамбль Петергофа, и где недоделанная голова с безумными пропорциями...

Исключение сделали, показав этот брак, только чудаковатому английскому профессору математики, справедливо рассудив, что ему никто не поверит. В усадьбе жили просвещенные люди, которые наверняка были в курсе приключений его Алисы. И действительно, никто не обратил внимание на описание Кэррола, скульптура оставалась не известной общественности до советского времени.

Такова, если не в деталях, то в основной канве, история скульптуры у источника "Голова".

Животрепещущий для историков вопрос: вдохновлялся ли этим чудом А.С. Пушкин при написании знаменитого эпизода поэмы "Руслан и Людмила"? Триста раз нет. А вот эпизод пушкинской поэмы вполне мог вдохновить горе-авторов изваяния.

Ума и здоровья.

Другие материалы по созданию истории

Приходится обращаться. Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. ЮMoney(Яндекс-кошелек) 410013946572302.

Документ о Москве 1638 года, отменяющий предыдущие топовые события, не говоря уж о более ранних
2024-05-13 03:35 gorojanin_iz_b


Внятное, проверяемое, системное документирование, оно же начало бесспорно подлинной истории, в России началось с эпохи Петра. В Европе в разных частях по-разному, в целом раньше, раньше всего - в старых центрах Возрождения, в Азии -в основном позже. До "петровского рубежа", есть лишь единичные документы. Петровский рубеж  и следует считать рубежной точкой истории, последующее соответственно - бесспорно подлинной историей, предшествующее - изрядной частью или полностью сделанной .

Отдельные дошедшие, не "сгоревшие", крайне редкие "дорубежные" документы и свидетельства о них, вроде росписного списка по Москве 1638 года и книги подворной подати на стрельцовое войско 1681 года , очень сильно расходящиеся и с академической, и с альтернативными историями, следует трактовать как свидетельства реальной "доистории".

Надо смотреть , что есть в истоке под "смутным временем", какая документальная база. Тогда и выяснится, что есть великая литература, а из документов - почти ничего. Найдем два Соборных Уложения , по-нынешнему Уголовных Кодекса, с судебниками, указами, приговорами, имеющие косвенное отношение к каким-либо событиям. Священные книги с внутриконфессиональными делами и разборками. А вот ключевые летописные свидетельства следует смотреть с крайним вниманием, в том числе на время-обстоятельства появления-опубликования. Они очень сильно расходятся , то есть полностью не соответствуют добротному бюрократическому документу - росписному списку по Москве 1638 года. Вместе со всей исторической картиной смуты, самозванцев, интервентов, Минина-Пожарского и т.д.

Следующим комментарием объясню подробно, что такое Москва в оставленном, пусть и в цитате, документе подлинной истории.

Что такое Москва в росписном списке 1638 года, единственном дошедшем из "допетровских" (все другие "сгорели в пожарах", вплоть до 18 века).

Это еще орко-городок , посад вокруг звездочки-кремля, содержащий стрельцовое войско. В нем 10787 мужских душ, в 7672 дворах. В нем также, помимо культовых заведений Кремля, 20 мужских и женских монастырей и 108 соборов и церквей.

На 60 приказов - это орган административного управления - 556 сотрудников аппарата, 80 дьяков и 476 подъячих.

Вооружены три четверти. Это и есть стрельцовое войско без малого.
Пищалями - 5508, больше половины, рогатинами 2070,




одновременно пищалями и саблями - 306, одновременно пищалями и рогатинами - 103, с копьями - 99, с бердышами 49, с мушкетами - 30, с карабинами - 2, с пистолями - 2, с саблей -1, с саадаком (лук и колчан) - 1.

Кроме того: пушкарей - 190, учеников пушкарских и пушечных - 22.

Невооруженных 2616, менее четверти.
Это фактический военный лагерь с обслугой, основательно осевший и начавший укореняться, или военный городок-крепость. Женщины и дети есть, но их количество минимально. Старики не упомянуты нигде. Переписаны только нищие, кормящиеся на мiру - 111. Походу, среди них и следует числить крайне малочисленное нетрудоспособное пожилое поколение, оставленное без иждивения трудоспособных родственников.

Практически все мужское население занято. В том числе типичными "женскими профессиями" (швейными делами, например).
Главные мирные профессии:
обшивание-обувание (сапожников 125, портных 122, скорняков - 65, шапошников - 64, сыромятников - 20, шубников - 19, овчинников - 13),
военно-промышленный комплекс с конверсионной продукцией (кузнецов - 98),
строительство (плотников - 124),
транспортное обслуживание, соединенное с нуждами ВПК (извозчиков - 62, ямщиков - 138, конюхов всех специализаций - 151),
пищепром и общепит (калачников и калачниц - 78, мясников - 72, хлебников - 53, хлебница - 1, квасников - 38, пирожников - 35, рыбников - 32, овощников и огородников - 30, солодовников - 30, масленников - 24, ключников и подключников (должностные лица, отвечающие за продовольствие) - 22, сытников (должностное лицо, отвечающее за перевозку продовольствия в походе) - 20, мучников - 19, мельников - 10, харчевников - 10, пивоваров - 10).

Социальных отраслей - образования, культуры, здравоохранения - отдельно не было, это был круг обязанностей служителей культа. Отдельные специализации по нескольку человек в отраслях культуры и СМИ - книжников, наборщиков, печатных мастеров, переплетчиков - следует отнести к аппарату администрирования и культа.

Родовспоможение и детская медицина - повивальная бабка - 1 (одна). От случая к случаю детишки заводились, хотя и не было это главным в жизни москвича.

Женские потребности в одежде и украшениях удовлетворяли сарафанщики - 4, чулочники - 3, ожерелейник - 1.

Энергетикой занимались 3 - два фонарщика и одна фонарщица.

Коммунальное обслуживание - свечников - 35, истопников - 13, банщиков - 13, банных водоливов - 2, водовоз - 1, золотарь - 1.

Некультовым было ветеринарное обслуживание (коновалов - 4, конских конюшенных мастеров - 3).

Неплохо укомплектовано ведомство охраны-юстиции-внутренних дел. Сторожей - 122, тюремных сторожей - 8, решеточников и решеточных прикащиков - 28, наймитов - 63, наплечных дел мастеров (палачей) - 2.

Торговцев, скупщиков, лавочников всякого рода было крайне мало; это военный городок, а не базар.
Общей строкой объединены посторонние коммерсанты "гостиныя сотни - торговый люд и тяглецы" (земледельцы, обложенные тяглом - данью, прислуга, чернорабочие, выполняющие неквалифицированную работу) - на момент описи 52.

Валюта в крепости и подконтрольной территории была своя, денежных мастеров - 36.

Незанятое население проходит как гулящие - 52.
Автор обзора делает уточнение, что это те, которые ходили в казачество - полевые войска, пока еще дружащие с крепостями, раз можно запросто ходить туда и сюда.
Здесь , похоже, следует числить также и "гулящих" в нынешнем значении - алкашей, не способных к труду, но их не должно быть много, т.к. их век короток.
























Ключевые вопросы. Где в росписном списке 1638 года обслуга, заказы, штат, исполнители потребностей монаршего двора и аппарата его? Отсутствуют начисто.

Почему вооружены поголовно (в документе огромное число описанных не ответило подьячему, какое оружие имеет; это означает, что оружия много больше, чем описано, и что руководствуются москвичи приказом не очень давним и для них более авторитетным, нежели полпреды власти подьячие, которых могут и послать на три буквы)?

Почему нет детей? Мужской пол весь переписывали.

Почему мизер женщин, на женские потребности в одежде и предметах обихода работают единицы, повивальная бабка - одна, а на всех женских работах - мужчины? Единичные исключения - упоминаемые в минимальном количестве "калачница", "фонарщица", "сарафанщики", "ожерелейщик" только подчеркивают минимальное наличие и минимальную потребность.

Женщины тоже переписаны, например, здесь - три двора у вдов, сын только один, у одной. Это почему? И ведь по всей Москве так. Здесь две домовладелицы: келья нищей проскурни (изготовительницы просфор, труженицы сакрального цеха) и двор вдовы. У обеих по одному сыну. Нечто более нормальное, но мало, очень мало... Рождаемость, более-менее привычная по историям в этой Москве в основном только в семьях у попов, как ни странно. Отчего?

А вот тут совсем интересно. Благовещенская слобода. В ней нашлось целых пять дворов вдов. Из 38. Четыре из этих вдов "кормятся по миру", одна ушла из слободы.

Почему не во дворе с сыном, как некоторые?

Потому что это бездетные вдовы.

***
К началу документированной истории, перед созданием государства - РИ с приоритетом "плодиться и размножаться", т.е. в конце 17 века, исходя из книги подворной подати на стрельцовое войско 1681 года в России было 112 118 дворов, т.е. взрослых мужиков со стариками на иждивении, у кого они были, и взрослыми, но еще не живущими своей семьей сыновьями. Их не так много, как бывает написано в художественных книгах о старой "допетровской России". Не жили люди при крепости многими семьями под одной крышей, земли для своего дома и хозяйства каждому взрослому сыну было более чем в достатке.
Через поколение после этого и началась документированная история с подложной предыдущей. А в 1681 году крупнейшие города, сопоставимые с Москвой -  Вятка, Устюг Великий, Вага (нынешний Шенкурск), Олонец, Соль Камская (Соликамск), Каргополь. Все другие великие города и важные центры, в которых как бы делаласть история (Ярославль, Суздаль, Ростов, Казань, Владимир и пр.), значительно и очень значительно меньше.

Любуйтесь.








Сюда же.
Кремль Москвы - тот же неправильный пентагон, типичная крепость-звездочка, до всех "исторических" пожаров и реконструкций был заметно круглее и ближе к привычному звездчатому "оригиналу" (без Китайгорода смотрите)
Отсюда



Хороший ресурс, очень много старых планов и карт, рекомендую.
Но там почему-то все кончается графикой 16 века, нет раннего, где будет всеобщая знакомая "звездочка".

В 1739-м еще ближе к ней - отсюда .



Дальше лакуна. Вместо карт какая-то топография задним числом. Раньше этой карты Кремли похожи больше на нынешний вид, нежели на тот (либо вообще рисунки условных квадратных крепостей). Цех потрудился, как видно.

Отличие же "звездочки" только в одном: при ней кладбищ более, чем при какой-либо другой.
Даже и в "историческое" время немерено . Там всё вообще на прахе, слоями и сплошняком.


Ну и для формальности - знаменитый план Москвы из "Записок о Московии" Герберштейна, который хоть и является источником огромного количества сведений о Москве и Московии 16 века, но использовал план, который никогда не нарисует человек, видевший Москву своими глазами. Думайте что хотите, но это рисовано из головы, по мотивам краткого рассказа из общих слов. Человек, живший в Москве, видевший ее, не мог такое изобразить априори. Неправильно все, от формы, расположения относительно Москвы-реки и Неглинки, числа башен... Немногие объекты Кремля (которые никто на этом плане, насколько знаю, не распознавал) разбросаны в произвольном порядке... Герберштейн жил в Москве, считается, в 1526 году, книгу с планом-схемой издал в 1556 году. Но и полвека спустя авторы атласа Civitates Orbis Terrarum, издававшегося с 1572 по 1618 год, использовали эту схему. То есть реального плана Москвы не было и в начале 17 века... Какая была Москва или то, что стояло на ее месте, о места, неизвестно.



*
На Готторпском глобусе, созданном в 1656-58 годах, сохранилась карта территории, где была Москва в промежуточной стадии апокалиптики. Синим цветом показана зона государственности, бюрократии, единого контроля и управления от Прибалтики до Прибайкалья. Москва была крепостью-зведочкой вне ее, на враждебной территории с населением, подлежащим уничтожению.

После пожара 1747 года глобус был восстановлен в 1751 году, были нанесены русские надписи. К моменту новой прорисовки карты Российская империя с бюрократическим и военным контролем занимала те границы, в которых и показано сейчас на глобусе. Бийская и Белоярская крепости, Кузнецкий, Ачинский, Красноярский, Семипалатинский и другие остроги и крепости были приграничными в момент рисования карты, перестали ими быть в момент пожара и восстановления карты.

*

Что еще следует сказать относительно документа и недочищенной карты глобуса.

"Рубежом Петра" заканчиваются не только архивы, но и вообще всё во множестве областей деятельности, вплоть до надежных датировок в нумизматике и критериев определения возраста кирпичей.

Легенды об "подмене истории", "уничтожении реальных архивов", "фальсификации великого прошлого", и т.д., и т.п., которыми заряжены все без исключения публицисты-альтернатисты, - просто легенды. Общее место всех альтернативных публицистов и блогеров. История не зачищалась, а создавалась почти с нуля, одновременно с государствами, народами, наукой-религиями. До нее была зачистка населения, жившего без государств, династий и всего прочего, из чего сделана история. Тотальный подлог всех памятников истории, сделанных сразу как памятники, начиная с эпохи чугуна, говорит о создании истории, а не подмене и фальсификации.

Петр - рубеж подлинной истории в России. В Европе рубеж надежной документации и начала истории примерно с Вестфальского мира, в наиболее старых центрах - с Возрождения. Население жило не технократическим укладом. Города в нынешнем облике с технологиями, давшими приборы, оружие, общественную структуру современного (и "исторического") типа, стали сначала базами зачистки, затем центрами государственности, культуры, религии... и истории, созданной практически с нуля. Москва в документе 1638 года - типичный форпост еще первого процесса, крепость-звездочка на территории вне государственности. Эта Москва резко противоречит всем версиям альтернативной истории, не говоря про официальную.

*

В Приложении к 13 тому "Истории России с древнейших времен"С.М.Соловьева есть очень любопытная "опись городов". Вполне соответствует и Москве 1638 года, и России в книге подворной подати 1681 года.

Стоит дать целиком.

Историкам, официалам и альтернатистам, предлагается объяснить мизерное население посадов в сравнении с военными гарнизонами, либо вовсе отсутствие посадов.
Мизерное население городов вообще (в Можайске жителей всего 148, из них посадских 57).
Далеко не "историческую" наполняемость дворов (в Кашине всего 232 двора, в них людей 505).

Число людей немногим больше числа дворов. А бывает и меньше, как в Можайске... Отчего?

Просто очень занятная наполняемось дворов в "Описи городам" 1668 года.
В Устюге посадских и бобыльских дворов 689, людей в них 830;
в Тотьме на посаде 215 дворов, людей в них 296:
в Звенигороде на посаде 61 двор, людей в них 67;
Сольвычегодск - посадских 228 дворов, людей в них 258, да 74 кельи нищих, да 18 дворов пустых, да 18 мест дворовых...

Тяжелое польское иго совсем не катит в Сольвычегодске: 258 людей в 228 дворах, плюс пустые дворы, плюс места под дворы. Это значит, город не опустошался, а наоборот, развивался и строился.

Не лишне заглянуть и в основной труд Соловьева.

В 5 главе он цитирует ныне неведомый источник:

В 1626 году в Новгороде Великом людей, способных носить оружие, было 2752 человека; из них дворян и детей боярских всех пятин - 1297, новокрещенов, татар и черкас поместных и кормовых - 36, стрельцов - 564 с двумя головами и 8 сотниками, козаков - 355, пушкарей и воротников - 20, подьячих у дел и рассылочных - 35, посадских и всяких тяглых людей с разными боями - 435. В новгородских пригородах: в Ладоге - 289, в Порхове - 75, в Старой Русе - 70; во Пскове - 4807, в том числе посадских - 3130, несмотря на то что в 1615 году выведено было 300 семей в Москву; в Торопце - 1103: в Торжке - 567; в Твери - 178, в том числе посадских - 85; в Кашине - 61; в Устюжне Железопольской - 335, в том числе посадских - 300: 100 с пищалями и 200 с рогатинами; в Ярославле - 2480, из них посадских и всяких жилецких людей, дворников и захребетников - 457 с пищалями да 1669 с копьями, кроме того, в Спасском монастыре слуг, служек и всяких монастырских людей - 73 с пищалями да 51 с копьями; в Костроме - 1297, в том числе - 1200 посадских; в Вологде - 1091, в том числе посадских - 800; во Владимире - 370, в том числе оброчных огородников - 50, посадских - 128, дворников - 62, патриарховых слободских крестьян - 17, соборных попов крестьян - 31; Дмитровской слободы крестьян - 2; в Суздале - 419, из них посадских - 258; в Арзамасе - 650; в Коломне - 558, из них посадских - 287; в Алексине - 90, из них посадских и чернослободских - 5; в Калуге - 1068, из них посадских - 422; в Вязьме - 1321, из них посадских - 302; в Можайске - 431, из них посадских - 34; в Волоколамске - 106, из них посадских - 27; в Боровске - 280, посадских - 58; в Болхове - 318, из них посадских и всяких жилецких людей - 167; в Воронеже - 1168, посадских - 37; в Ельце - 1486, жилецких людей - 25.

Немногим отличается картинка от 1668 года.

Из Пскова в Москву было выведено 300 посадских семей - заселяли златоглавую, посадских вводили и выводили как военную часть))

А по Можайску совсем загадочно: уменьшилось население...

И еще два документа, дающих представление о присутствии будущего государства Российского на Кольском севере. С благодарностью епископу Митрофану (Баданину) за источник в его книге "Кольский север в средние века", откуда взяты эти скрины - исходные данные книги на последнем скрине.

Это и есть все кольское население, которое через поколение войдет в Империю. Его числили в Вологодской губернии, затем в Архангельской. Нынешний центр город Мурманск был построен в 20 веке возле Колы-Кольского острога.

Острог - это населенный пункт, обнесенный частоколом из обструганных бревен на земляной насыпи, с деревянными же башенками и рвом. Та же крепость. В составе уезда упоминаются погосты с населением по нескольку человек. Это малые населенные пункты, где живут в вежах.




Перепись ценна тем, что упоминает предыдущую 1647 года. Вот например, в двух погостах было 25 взрослых человек, за 31 год, то есть чуть ли не за два поколения, прибыло 12. Потрясающая демография!

Детей чаще всего один-два, крайне редко три, гораздо чаще ни одного.

Дети в вежах частенько не имеют родственных связей с главным в доме, а пришли или переданы из других погостов - хотя бы и тут. Интересное перераспределение. Ничего подобного нет ни в каких историях.

Бобылей, то есть хозяев без женщин, огромное число, а в отдельных населенных пунктах и административных единицах абсолютное большинство. В Керецкой волости в 1647 году было 2 крестьянских двора с четырьмя взрослыми жителями - с женами, как следует из контекста, и 42 двора бобыльских, т.е. без женщин, с 60 бобылями с детьми. Через 31 год население волости возросло на 10 казачьих дворов с детьми числом от нуля до трех...

Что это за общество такое - с минимумом женщин, чуть ли не обобществленными детьми, стариками - одним на много десятков? Его нет ни в академической истории и ни в одной из альтернативных.

А это тверская демография. Выпись из Тверских писцовых книг Потапа Нарбекова и подъячего Богдана Фадеева 1626 года. Опубликовано в 1901.

Домострой, институт семьи еще не в приоритете. Стрельцы бездетные все, посадские через одного. До лозунга плодиться и размножаться, делать народ (нарождающуюся популяцию) еще далеко. Огромное запустение и демографический упадок. Пустых дворов вдвое больше, чем населения. Огромное (в масштабе численности населения) количество бобылей и вдов, бездетных, скитающихся по мiру, т.е. ничего не умеющих и никого не имеющих.



Умершие тоже не оставляли детей. Смотрите с любой страницы.





*

И еще раз - учитывая реальную численность жителей Москвы, и тогда крупнейшего города, как следует относиться к многолюдным топовым событиям того же периода, из которых сделана история? Реальная Москва, увы, переводит их из области фактов в область беллетристики. Не может почти 100-тысячное ополчение Минина и Пожарского (и даже 15-20-тысячное у осторожных ученых) ни собраться, ни четыре месяца стоять в Ярославле (кто бы кормил такую орду бездельников столько времени в городке не больше Москвы...), ни идти на помощь москвичам и выбивать интервентов; это события для города в масштаб большего, чем реальная Москва. И за сорок лет до ополчения не может крымский хан с 40-тысячным войском при противодействии 35-тысячного московского войска осуществить поход на Москву, взять ее, разграбить и сжечь...

И вывод более широкий. Микроскопическое население при развитых ремеслах, хозяйстве, общественной структуре, вооружении и т.д. говорит о том, что оно здесь не местное. Непрерывная заселенность территории, доказанная археологами, говорит о том, что населения должно быть кратно больше, нежели зафиксировано в городах и уездах русского государства в начале-середине XVII века..

Ума и здоровья.

Другие материалы о создании истории



Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. Яндекс-кошелек 410013946572302.

Удивительная история Храма Плодородия в Чукуито, единственного памятника истории для туристов
2024-05-12 04:35 gorojanin_iz_b


Наверное, не одна сотня сетевых историков сообщала, что памятники истории делались для туристов и доходов от туризма. Столько же раз отвечал, что памятники истории делались для создания истории, с Возрождения до новейшего времени, а туризм как вид дохода и возник-то только в конце 19 века, когда процентов за 99 с десятыми памятников истории уже было сделано. Не было никакого туризма с Возрождения до конца второй трети 19 века. Но сегодня и на вашей улице праздник. Иду навстречу пожеланиям, представляю первый и единственный в Новом Свете памятник древней истории для туристов.

История этого удивительного археологического объекта давно разоблачена и перуанскими, и мировыми СМИ, хотя в рунете его все еще славят. Например, здесь можете прочитать, или сразу смотреть перевод, про то, как мэр захолустного городка и владелец ресторана однажды придумали археологический аттракцион для туристов. Поставили внутри периметра балки, до этого валявшиеся в сарае ресторанщика, по его словам, с каких-то раскопок 1970-х годов. На них сидели древнеинкские женщины, пришедшие просить у богов избавления от бесплодия, и поливали себя кукурузным пивом под ритуальные песни древнеинкских жрецов.

























Если с главными атрибутами Храма все ясно, то стены археологи таки-признавали древними еще в 1940-х годах. Нам Храм интересен только одним: стенами, которые также выдают секрет литья полигональной кладки, как и показанные с обратной стороны мегалиты Саксайуамана.

Сверху отлично видно, что блоки полигональной "кладки" - кладка только с лицевой стороны, а с обратной имеют форму абы какую, т.е. грунтовой опоры, к которой приставлялась и заливалась мягкая форма под общий жесткий щит лицевой стороны. Причем, видно, что данная часть стены даже не здесь делана, а сюда только поблочно принесана и поставлена.



Всем добра! Страждущим - плодородия!

Другие материалы о создании истории


Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. Яндекс-кошелек 410013946572302.

Тайна тысячелетней пирамиды Кукулькана в Чичен-Ице
2024-05-11 03:24 gorojanin_iz_b
Сегодня прославленная туристская достопримечательность Мексики - пирамида Кукулькана в Чичен-Ице величественна, загадочна и красива.



Но была она такой не всегда.

Есть редкие снимки 1895 года храма на пирамиде Кукулькана.



На этом видны перекрытия из бруса, частично уцелевшего. Калиброванного, обрезанного на пилораме. Отлично видно, что лицевой край бревна, из которого сделан брус, был срезан на горбыль. За полвека во влажном жарком климате Юкатана он превратился в почти труху, и венчающий карниз с крышей, поставленные на него, частично рухнули. Открывайте полное фото в новом окне и смотрите.

Есть на первых фото и полностью рухнувшие строения с таким же брусом, причем очевидно, что рухнули недавно. Кукулькан его знает, что там было. Но что бы ни было, оно до "открытия древнего города, затерянного в джунглях", не дожило.

Почему такое плачевное состояние у великих памятников, стоявших тысячу лет? Мой развернутый ответ здесь . Если вкратце: строили эти "древние затерянные города" Юкатана и не только в индустриальную эпоху. А на брус додумались тысячелетние памятники посадить в силу низкой квалификации прорабов.

Еще древесина технократической эры от древних майя, По состоянию - аккурат времен странной, закрытой от всего мира Юкатанской Республики, идеальной ширмы для строительства городов майя. Вовремя не спрятанные разгадки загадок Чичен-Ицы, от фотографа Альфреда Мордсли, посетившего расчищаемый от джунглей древний город майя в 1889 году.

Смотрим на перекрытие. Это обрезной брус, опять же с пилорамы.





Еще пиломатериал времен Юкатанской Республики. Доживающий, все еще не рассыпавшийся за полвека во влажных джунглях))



Знакомый Храм.



Хотя, разумеется, не всем памятникам Чичен-Ицы повезло достоять до археологов с такими перекрытиями. Что бы это ни было, оно рухнуло. Бруски из кучи торчат.



А это сооружение, в котором сидит археолог, наверняка рухнуло из-за таких же сгнивших перекрытий. Куча хлама, кирпичей, балок осталась от стены и крыши прямо под ним.



Это же сооружение, вид сбоку.



Кецалькоатль его знает, что тут было. Но что бы ни было, оно до "открытия древнего города, затерянного в джунглях", не дожило. Сгнивший обрезной брус лежит прямо за сидящим археологом - видно, как продавился перед обрушением.


Какая-то не открытая малая пирамида осталась не открытой. Жаль. Хотя может и восстановили ее, только уже без лесоматериала с пилорамы, само собой...



Ума и здоровья.

Другие материалы о создании истории

Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. ЮMoney (Яндекс-кошелек) 410013946572302.

*

Попытки открыть Ворота Солнца в Тиуанако - удачная, неудачные и смешные
2024-05-10 08:35 gorojanin_iz_b
История открытия и показа общественности знаменитых Ворот Солнца с Виракочей, презентующим календарь таинственной андской цивилизации Тиуанако, темна и загадочна.

Это они. Сняты французской экспедицией в 1903 году.







История деликатно умалчивает имя первооткрывателя Ворот Солнца.

В числе первых их якобы видел французский натуралист, палеонтолог Алсид д`Орбиньи, путешествовавший в 1833 году в районе Тиуанако. В книге Voyage pittoresque dans les deux Amériques он даже избразил их, но одного взгляда достаточно, чтобы увидеть: это проект и вброс. Обычная практика создателей истории - вспомним хотя бы мало похожий на реальный, вбрасывавшийся почти два века до постройки Стоунхендж.


И эти холмы и горы в принципе не похожи на ровную, как столешница, площадку Храма Каласасайя. Как ни печально - вброс.



Есть и другое издание этой книги Орбини, где иллюстратор, не Орбини, немножко постарался исправить масштаб, хотя и Ворота, и храм такие же фантазийные.





Герой Войны за независимость, соратник и начальник штаба Симона Боливара, второй президент Боливии и четвертый - Перу Хосе Антонио де Сукре якобы знал о Воротах и приказал вырыть их и поставить как символ борьбы и свободы боливийского народа в 1825 году. Но ни сам герой, ни кто-либо из современников ничего об этом не знали и никаких свидетельств не оставили. А раз так, то все упоминания Сукре в связи с Воротами - современное творчество, увы.

Вслед за д`Орбиньи изобразил памятник американский историк, ведущий специалист доколумбовой Америки своего времени Уильям Хиклинг Прескотт (William Hickling Prescott, 1796–1859), который сам в Боливии не был, но по всеобщему признанию отличался исчерпывающе тонкой, тщательной, монументальной работой с источниками, архивами, свидетельствами. В книге Historia de la conquista del Peru : con observaciones preliminares sobre la civilizacion de los Incas, 1851 он опубликовал изображение не менее исполинского памятника, от одного взгляда на которое также становится понятным, что оно делалось из головы. Но по форме скорее всего это и есть эскиз памятника, от которого существенно отошли создатели.



Эпически засвидетельствовал памятник перуанский геолог, минералог, химик, археолог, дипломат, губернатор, научный и хозяйственный сподвижник великого Симона Боливара Мариано Эдуардо де Риверо и Устариз (Mariano Eduardo de Rivero y Ustariz, 1798–1857) в книге, издававшейся в 1851, 1853, 1854, 1855 годах, Peruvian antiquities, якобы посещавший, видевший Ворота Солнца в 1842 году.

Облик Ворот с перепутанными сторонами - без комментариев.



Масштаб Ворот и расположение столбиков Храма Каласасайя по долинам и по взгорьям - тоже. Ясно, что ни того, ни другого геолог, археолог и пр., не видел. Так не ошибаются, рисуя с натуры.



В 1848 году памятник якобы видел, измерял, зарисовал французский художник и консул Франции в Боливии Леонс Ангран (Lеonce-Marie-François Angrand, 1808-1886). Боливийский исследователь Bernardo V. Biados Yacovazzo приводит его чертежи, из которых видно, что и этот свидетель измерял и чертил эскиз, а не реальный объект. Посчитайте, сколько квадратиков древнеандского календаря слева от Виракочи на рисунке и чертеже, и сколько на реальном объекте. Так не ошибаются, да еще и художники.





Знакомый нам парижский профессор Винер, фактически засвидетельствовавший свое присутствие при строительстве Саксайуамана, в книге Pеrou et Bolivie: rеcit de voyage 1880 года о своем путешествии 1877 года засвидетельствовал и посещение Храма Каласасайя.

Столбики, без сомнений, профессор видел, они реалистичны и вкопаны на ровной площадке.



Ворота, без сомнений, не видел, иначе не нарисовал бы крохотную фигуру пастушка, сидящего в проеме.





Сравните с реальным сидящим человеком.



Работу над созданием мегалитов - "обломков Храма" профессор запечатлел и здесь, рисунком и фотографией.






Сравните с фото 1903 года. Мегалитов ощутимо прибавилось.



Сегодня считается, что первым правдоподобно изобразил Ворота Солнца археолог-дипломат, пионер американской археологии Эфраим Скуайер (Ephraim George Squier, 1821-1888), сделавший себе имя открытиями древних земляных сооружений долины Миссисипи. Он работал в Перу консулом США и участвовал в раскопках в 1864-65 годах. В своей книге Peru; incidents of travel and exploration in the land of the Incas, изданной в 1877 году, он изобразил Ворота Солнца, по его собственному утверждению, с фотографической точностью.




По гравюрам видно, что археолог объект в глаза не видел, а имел только фото объекта, который ему надлежало увековечить.

Это одна из первых первых фотографий, опубликована в 1892 году.



В общем с вбросом памятника в научный оборот через авторитетного археолога получился конфуз, археолог мощно ошибся с масштабом. Также понятно, что накануне памятник и делался.

История очень сильно напомнила процесс "узаконивания" в науке и обиходе прославленных гигантских статуй моаи острова Пасхи маститым писателем-путешественником Пьером Лоти. Который в юности служил гардемарином на корабле, посещавшем остров в 1872 году, никаких гигантских моаи не видел, только помогал капитану отпилить голову единственной найденной относительно целой маленькой статуе, но в 1899 году издал популярную книжку о своих якобы наблюдениях моаи, которую снабдил иллюстрациями с неколькими появившимися к этому времени на острове моаи. Подробности здесь , кому интересно.

А делались Ворота Солнца формованной смесью после 1851 года, чему также есть подтверждение - эскиз будущего памятника, опубликованный в названном году. Кому интересно, тут найдете и его, и результаты лабораторных анализов других мегалитов Тиаунако, выявившие два вида искусственных смесей и места забора компонентов, и много чего еще.

Другие материалы о создании истории


Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. ЮMoney (Яндекс-кошелек) 410013946572302.

Почему парижский профессор не заметил крупнейшего на континенте мегалита древних инков
2024-05-09 02:33 gorojanin_iz_b
Похоже, это первые фотографии крупнейшего на континенте мегалита - батареи из розового риолита, неизвестно зачем сделанной и неизвестно что означающей, на площадке с названием Храм Солнца в ритуальном комплексе древних инков и таинственных працивилизаций Ольянтайтамбо. Снимал в период между 1896 и 1901 годами выдающийся немецкий исследователь, отец южноамериканской археологии Макс Уле (Friedrich Max Uhle, 1856–1944).







1925 год.



Наши дни.



Простой вопрос сетевым историкам, академистам и альтернатистам. Угадайте с восьми раз: можно ли, взойдя на площадку Ольянтайтамбо, не заметить это великое мегалитическое произведение?

В 1875-76 годах парижский доктор философии, автор труда о политических, экономических, религиозных, социальных институтах инков Шарль Винер (Charles Wiener, 1851-1913) посетил Куско и окрестные памятники, о чем написал книгу Pеrou et Bolivie: rеcit de voyage, Paris, 1880. Был в том числе в Ольянтайтамбо. Оставил несколько рисунков и схему.

Этого великого мегалита из риолита на схеме нет. Там, где с 1896 года, года первых съемок мегалита, на площадке, названной Храмом Солнца, на схеме пустое место.



Без труда найдете место супермегалита на современной схеме для туристов.



Со всей определенностью мегалита на схеме профессора нет. Площадка, с которой только и виден мегалит, находится за пределами территории памятника, она обозначена как часть окружающих склонов и скал. Ни мегалита, ни возможности его видеть на схеме нет.



Не делали еще этот великий мегалит древнеинков и працивилизаций, ибо невозможно побывать в этом комплексе и не заметить этот самый великий мегалит древнеинков и Западного полушария. Его возвели после посещения, что и засвидетельствовал уважаемый ученый со всей профессорской непосредственностью.

В точности так же, как засвидетельствовал свое присутствие при постройке в 1870-х годах величайшей крепости континента XV века у академистов, допотопного времени у альтернатистов - Саксайуамана.



А появился великий мегалит только через два года в книге Peru; incidents of travel and exploration in the land of the Incas, NY, 1877. Археолог-консул США в Перу Ephraim George Squier (1821-1888), без сомнений, видел его, в отличие от неудачно вброшенных им Ворот Солнца в Тиуанако, и без ошибок изобразил.



Этот промежуток между посещениями парижского доктора и американского консула и следует считать временем сдачи объекта прорабом Ольянтайтамбо из цеха строителей истории ученым и человечеству.

А вот это самое вкусное. Пример классического вброса в исторические источники будущего памятника, проект которого утвержден, но еще не воплощен.

В 1842 году известный перуанский ученый, геолог, минералог, химик, археолог, дипломат, губернатор, научный и хозяйственный сподвижник великого Симона Боливара Мариано Эдуардо де Риверо и Устариз (Mariano Eduardo de Rivero y Ustariz, 1798–1857) посещал руины Ольянтайтамбо и якобы видел и зарисовал крупнейший мегалит континента, что и засвидетельствовал в книге Antigüedades peruanas.



Здесь десять экземпляров этой книги, четырежды издававшейся в 1851-55 годах на испанском и английском языках. Описания с иллюстрациями в основном совпадают, но крупнейший мегалит континента есть только в одном.

Как не впомнить прославленный Стоунхендж, который в одном экземпляре энциклопедии Дидро-Даламбера есть, в других нет. Или гизские пирамиды, которые в одном экземпляре труда Денона есть, в других нет...

Да и этот единственный эскиз проекта вброшен не самый удачный. Сравните. Исполнители упростили проект, не стали делать изощренную седьмую часть, на которой сидит птичка. А самое главное: пректировщик понятия не имел, где будет сделан крупнейший на континенте мегалит. Скала, при которой он сделан в эскизе, отутствует при реальном объекте.



Яень пень, и прославленный памятник Саксайуаман, крупнейшую крепость континента, великий перуанский ученый, даже и проживая в Куско, не заметил. Его будут строить в 1870-х годах.

Это такой же "риолит", как и тамошний "гранит", хотя с фасада для зрителей, с проспектов для туристов и со съемок для ученых смотрится внушительнее всех других форм Куско и окрестностей, за счет своей величины. Но это такая же формовка на мусорном основании, под штукатурку, которая облазит, типичная оболочная, под опалубными щитами, в мягкой форме с распорками-будущими "боссами". В состав формованной смеси включен розовый порошок, вполне может быть и риолит. Делать лабанализ, разумеется, никто не будет и не даст; на всем континенте разовых исследований удостоились только мегалиты Саксайуамана - искусственная смесь разумеется, здесь найдете цитаты исследователей; и Пума-Пунку, где выявлено два вида искусственных смесей, места забора компонентов и органический компонент, аналог перуанского гуано; здесь об этом.

Природа формовки видна тут. Пропечатались отдельные каменюки основания в мегалите. Вся и тайна великих мегалитов Куско.





Ума и здоровья.

*
Другие материалы по созданию истории

Приходится обращаться. Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. ЮMoney(Яндекс-кошелек) 410013946572302.

Непостижимый Саксайуаман
2024-05-08 03:49 gorojanin_iz_b


Это развалины Саксайуамана, крепости великой инкской цивилизации в Куско (Перу). Строились якобы в 15 веке. Из глыбищ тесанных, подогнанных с помощью мантр и анунахских технологий до микрoнной точности. С 1983 года в Списке объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Только недавно немножко развалились развалины, деланные примитивной формовкой в мешочных формах. Совсем как Китайская Стена после затяжных дождей. Едва век прошел.
Под развалинами не оказалось ни шиша. Делались cразу как развалины.


Невероятный, загадочный памятник Саксайуамaн! Таинственный продукт працивилизаций у альтернативных историков, полутысячелетний кoмплекс инкских императоров у академических. Забавный, своеобразный объект цеха создателей истории, автора остальных памятников истории, курирующего от истока оба цеха историков.

Первые фото делались в начале 20 века. Cтало быть, и построен незадолго до этого. Эти фото 1901 года.





Следующие - 1906-07 годов.
























Есть фотo якобы 1897 года. В чем сомнения: бурьян убран, кусты подрезаны, хотя еще в 1906-07 годах их никто не подрезал.



Многого из нынешнего не было еще в 1913 году.



Из фотографий после обрушения 2010 года особенно интересны две.





Любуемся на обратную сторону блоков.

Формованных, напомню, в мягких формах, прижатых к основанию жестким опалубным щитом, стянутых брусьями или придавленных грунтом. Заполнявшихся постепенно, по мере схватывания (частичного затвердения) в последовательности дно-стенки-центр, с бутовкой оного, а не как у бетонщиков дурнета - хряп полну коробушку, и жди... Материалом мешков стал первоцеллулоид паркезин, тот, что горит как порох, а на открытом воздухе рассыпается через несколько лет. Открыт был в 1838 году, хотя название получил позже. До него могли использоваться тканевые материалы - ни одна натуральная ткань не уцелеет после нескольких сезонных погодных перемен. Ряд форм, заполненных твердеющей смесью и проложенных при заполнении листовым материалом, под общим опалубным щитом - вся полигональная "кладка".

С обратной стороны блоки не имеют формы, повторяя рельеф, на который укладывались мешки.



С основой, к которой пристраивали памятник, строители реально удивили. Вопиющая безалаберность и грубейшее нарушение здравого смысла.

Это даже не подрезанный-спланированный холм, а просто подсыпанное основание. Обычный грунт, глинозем, вперемешку с камнями. Дерна практически нет. Как не вспомнить Петровский док, где основой была сделана мусорная, но стена. Поэтому за все 300 лет выпал единственный блок.



Даже Великие пирамиды Египта, насыпанные песком и обложенные формованными на месте блоками по периметру - и те сделаны надежней, чем эта городьба.
Почему строители так схалтурили?

Понадеялись на природу. Район Куско - местность с сухим горным климатом с минимумом осадков с апреля по ноябрь, сезоном дождей с конца ноября по март. Температура круглый год почти не меняется - днем +19...21 , ночью 0...+7. Будь такой климат всегда - ничего бы не случилось с полигональной стеной, стояли бы блоки один на другом с фиктивной опорой, радовали бы ЮНЕСКО и человечество.
Но в январе 2010 года случился аномальный каприз природы, какой тут век не видели. За один дождь выпала месячная норма осадков. Насыпной грунт поплыл и свалил городьбу.

В те же дни оползни перекрыли дороги, в населенные пункты пришли наводнения. Были эвакуированы 2 тысячи жителей и до 2 тысяч туристов. Перуанский ютуб забит такими видео из района Куско.

Еще кадры спасения загадочного Саксайуамана для ЮНЕСКО и человечества. Обращаем внимание на свалившиеся блоки с бесформенной обратной стороной, повторяющей рельеф основания.





А тут блоки поехали, их удержали бревнами, смотрителям начертили сеточку и велели следить, не идет ли подвижка дальше, не плывет ли земляная опора, превратившаяся в разрушающую силу, чтобы подпереть угрожаемые участки дополнительно. Памятник называется! Твердыня, тысячи лет простоявшая у альтернатистов, полтысячи у академистов. Глаза б не смотрели на этот позор...



Еще интересное место сооружения великих инков, соседнего комплекса 12 века Тамбомачай. Альтернатива таскает его в связи с ядерной войной 19 века. Оная война, наряду с Тартарией, потопом и плоской Землей относится к обязательному комплекту для исполнения конспирологами под козырек. В рунете особо и не знали про замечательное место, пока не начали его постить активисты ядерной войны с Тартарией.



Рассмотрим подробнее. Без сомнений, потекшее безобразие и целые блоки поверху делались в одно время.



Видно, что потекшая "кладка" делалась на бетоноподобном основании, отличающимся цветом и структурой.



Причина плачевного состояния части стены, к бабке не ходи - сильный дождь при постройке, может и с градом. В Перу такие бывают нечасто, но бывают. Он и дал эту бугристую поверхность. "Кладка" постарше потекла чуть меньше, более свежая - посильнее.

Строители не стали что-то убирать, исправлять, а погнали стену дальше. Сроки жали. И мировая общественность с будущей ЮНЕСКО ждала.



Под Куско вообще делали древние мегалиты працивилизаций наспех, как Кецалькоатль на душу положит.

Забыли на свежей "кладке" какой-то мешок, квадратной формы, заводской фасовки. Дожди, размывшие "кладку", его обтекли.



Понятно, что тот же цех, та же технология, почти то же время.

Отметим, раз уж заглянули в эту окрестность, железяки в литье.





Фломастер или авторучка, которую потерял древний инка в священной долине инков. Бывает.
Фломастеры в массовом обиходе с 1960 года. Принцип шариковых авторучек запатентован в 1888 году. Посему склоняемся к версии, что создатели Саксайуамана с Тамбомачаем пользовались авторучками, а не фломастерами.





Здесь видим, что скалы и блоки формовались одной бригадой как один объект.









Но мне из працивизаторских памятников Куско больше всех нравится этот. Ковш от грейдера попал в смесь. Похоже, застрял трактор, и получился памятник. В эпоху строительства великих допотопных памятников Куско трактора-грейдеры были не шибко надежные, хоть и сменили паровую тягу на двигатель внутреннего сгорания еще в 1890-х годах.

И с тех пор великая загадка таинственных технологий размягчения скал и камней працивилизацией анунахов тревожит альтернативные умы человечества.



*

Немного о самой формовке. Она весьма качественная. Каркасов почти не видно, либо их своевременно прячут местные хранители истории. Хороший промес, минимум мусора в буте... Неизменная проволока всех древних мега-памятников, разумеется, встречается.





Больше всего это похоже на проволочную скрутку.





Забутовали посторонний предмет, по виду проржавевшая емкость.





Забыли залепить какую-то трубу.





Традиционные железяки-проволоки, элементы каркаса.









Соседняя и чуть более поздняя стройка, храм инков 12 века Тамбомачай. Больше всего предмет похож на покореженную дверную петлю.





Где дверь, там и ключ. А чем еще может быть колечко на палочке? Вновь Саксайуаман.





Посторонние предметы из цветмета разумеется есть. Они в памятниках истории повсеместны. Но в целом цеху за качество - добротная, твердая "четверка". Формовка хорошая, проект никудышный...





Отличное фото! Прекрасно видна структура блоков, бут в смеси не лучшего - в этом блоке - качества.



Слева пример авральной замены утраченного по какой-то причине внешнего щита и завершения мегалита под новым; справа - неравномерного заполнения формы излишне загущенной смесью.



Прекрасно видно, как прозевали момент докладывания свежей смеси и доложили ее на излишне подсохшую. Век спустя эта забывчивость стала гораздо более явной.



Вполне видны выпадение бутовых камней и заурядное замазывание следов открывшегося бута в знаменитой "змейке".







Качество твердеющей смеси на должном уровне, но распорки-боссы, вложеные в мягкую форму, выпали. Такое происходит, когда процесс усыхания мегалита быстр, распорочный камень мелок. Хранители оставили как есть. Вполне себе отметины лазеров анунахов, опоры потекших скал пластилинщиков и таинственные технологии загадочных працивилизаций.













***

Два слова о том, почему великий Саксайуаман строился в конце 19 века, а не раньше. Все просто. Достопримечательности Куско снимаются с середины 19 века. Хотя бы и это, первое попавшееся, 1868 года, из коллекций NY Public Library -





Но только с 1901 года снимается Саксайуаман. Был бы до этого в реале, снимали бы его обязательно. Такой выдающийся памятник нельзя не заметить; он занимает 3 тысячи га, виден из города и упоминается - официально - с 1571 года. А раз нет его ни на одном фото ранее 1901 года, стало быть и не было.

Есть интересное фотосвидетельство недолгой археологической истории Саксайуамана. В 1950 году археологи раскапывали какое-то строение более традиционной формы с обычными прямоугольными стенами.



В 1968 году даже отрыли полностью.



Но закопали или разобрали к лешакам, травой заросло. Стилистически оно соответствует остальному Саксайуаману примерно как пятая нога лошади, пусть лучше останется в виде загадочных квадратных форм.

Работают над дизайном памятника. А как вы хотели?





А здесь ученые зря выкопали грунт. Эти блоки не предназначены для показа с внутренних-боковых сторон. Для древнеинков тут делали дорогу из мегалитов, но ученые сделали загадочный квадрат...



Случался в снабжении стройки Саксайуамана и форс-мажор. О чем говорит маленькая деталь. На всех мегалитических древностях мира есть квадратные следы балок от деревянных опалубных конструкций - щитов для мега-блоков и мега-стен. И только во второй половине 19 века они из аресенала строителей истории ушли - настало время листовой стали. Но в Сайксайуамане минимум три таких паза все же есть. Не поторопился снабженец со стальным листом, просчитался прораб - и пришлось в одном месте делать по-старинке деревянный щит.





Кстати, чтобы увидеть обратную и боковые стороны блоков, выдающие формовку, не обязательно ждать разрушений. В Саксайуамане полно блоков, на которых видны тыльная и боковые стороны, отпечатавшие соседние блоки, а также блоков, валяющихся внизу. Кликайте и смотрите.









Верхние блоки выпали и рассыпались. Нижний ряд с отпечатками зафиксировали и оставили как есть.







Дождь смыл грунтовую основу, к коей пристраивали мягкие формы строители. Почву укрепили камнями и утрамбовали, чтобы процесс не шел дальше. Но мы можем любоваться бесформенной обратной стороной полигональной стены.



Еще несколько кадров 2016 года, показывающих, как рассыпается великий памятник.

Что для разумного человека уже показатель его природы, безо всяких фотографий из прошлого. Если городьба поплыла от серьезного дождя, то она априори не стояла полтысячи лет.

Продолжает рассыпаться, как ни печально, полутысячелетний памятник академистов и многотысячелетний - альтернатистов. Вынуждены хранители наследия человечества и ЮНЕСКО подпирать мегалитические блоки опорами, а холмики, к которым эти дуры пристроены, закрывать от дождя.









Сеточки-маячки чертят не на одном участке. Разъезжаются сразу несколько.









Здесь видно, как выпирают отдельные блоки. Выезжают как на салазках.





Тут рухнула стена, вывалился грунт. Укрыли это место от туристов и от дождей.







Еще один спасаемый участок.



Заглянем внутрь.

Виден бетонный лом и кирпичи, которыми укрепляли грунтовое основание для великой полигональной стены, и новые бетонные блоки, которыми стену укрепят дополнительно.











Блоки сложены в ожидании возведения более крепкой основы, лицом вниз, обратной стороной наружу - так их складировать удобней.



А на этих видны отпечатки соседних блоков, лежат на боку.



С левой стороны - тыл блоков, справа - фасадная сторона, сверху - отпечатки скатившихся блоков. Весь секрет непостижимой постройки как на ладони.



А на следующих фото виден замысел спасателей: укрепить грунтовую основу мегалитов более серьезными камнями.

Вот на ближнем плане часть новой основы, например.





Аналогичное новое основание вблизи.



Ремонт разваленной мегалитической полигональной "кладки" на участках, не особо угрожаемых.







Кстати, нынешние работы - не первые по спасению Саксайуамана. В начале 2000-х он был перебран и заново поставлен почти полностью. Исправляли ошибки древних. Но то укрепление грунта не спасло от дождя 2010 года, потому и усиливают основание дальше.

Любуемся. Укрепляют грунт, исправляя древних!











На фото разгар нынешних работ.



Забавный ряд в жанре "было - стало".
Третий кадр - современный. Дожди смыли труды спасателей начала 2000-х над закругленным мегалитом почти в ноль))







Многие стены стояли в таком виде и в 2016 году, и стоят сейчас.



Тут была стена из мега-блоков. Остались два крайних блока и отпечатки-следы.





Вот с кого следовало брать пример архитектору и прорабу Саксайуамана! Коллектив руководителей соседнего объекта, Храма Воды 12 века, он же Тамбомачай. Долго не парясь, сразу поставили опорой для великих полигоналей древних капитальную стену типа из розового гранита, хотя вблизи ясно видно, что это бетон. И хоть бы что сделалось таинственным древним полигоналям от недавних дождей.











Соседний объект древнеинков 12 века Тамбомачай возводился позже, и его явно делали с другим проектом и прорабом. Считается, что в поле зрения археологов Тамбомачай попал в 1921 году, первые фото делались в 1906 году, следующие в 1913 и 1928 году. Сравните с нынешним видом. Еще в 1928 многие стены были не готовы, гранитные террасы для спуска воды только начаты. В 1913 году не было и этого. То есть Тамбомачай - почти ровесник Саксайуамана, но от аномального дождя 2010 года дождя он совсем не пострадал. Научил Саксайуаман, как надо и не надо делать мегалитические террасы великих працивилизаций и инков.







Как ни забавно, но отважные исследователи працивилизаций из ЛАИ еще в 2013 году знали про бедствие в Саксайуамане, но ни в каких своих исследованиях загадочных древних технологий не распространялись об этом...





Еще поехавшие камни Саксайуамана.





В стороне от главных туристских троп. Блоки скатываются. Вот такие они, великие непостижимые блоки с изнанки.



Эти мегаблоки, без сомнений, поедут при следующих дождях. Опоры нет, высыпалась вся.
Причем, поедут и свалятся не первыми; на оставшихся блоках есть отпечатки от соседних, упавших и куда-то девшихся...







Два слова о полигональных кладках.

В провинции египетской по сей день строят стены из мешков с песком - в разрезе выглядят так. Придавите мешки щитом до их заполнения - будет вам непостижимая кладка загадочного Египта с таинственным Саксайуаманом.



Любуемся редким случаем самовозникшей полигонали. Крит. Окаменевший за 40 лет песок стал стеной, ткань мешков истлела. Не хватает лишь общего опалубного щита.





А если "полигональная мегакладка атланто-сириянто-ариев" прижата жесткой плоскостью до полного высыхания и продолжает ужиматься, получается вот такая формовка (это Куско, працивилизация инков). На дне мешков использовался как распорки и бут высохший материал, комья из того же состава, который закладывается сырой смесью. При подсыхании и потере объема блоком процесс не касался распорок. С этого ракурса особенно хорошо видно, как это делалось.



Мягкие формы могли прокладываться листовым твердым материалом, жестяным и подобным листом - получались ровные, строгие полигонали; пластичным тонколистовым - получалась не очень строгая геометрия; могли не прокладываться - рождались вольные формы. По схватыванию - частичному затвердению смеси, докладывавшейся в последовательности дно-стенки-центр, листы удалялись. Кромки мягких форм, прижимавшиеся к общему опалубному щиту, могли обозначаться рейками и профилями - получались "фаски", которыми грезят разного рода тесальщики, бетонщики, пластилинщики, инфра-мантро-звучники официальной и альтернативной истории; а могли не обозначаться - получались просто легкие наплывы, слегка потерявшие объем.

Обратные стороны блоков в мягких формах, не прижатые общим щитом, отпечатывают поверхность, к которой пристроены. Практически в любом памятнике, если поискать, можно увидеть и обратную сторону блоков.

Небольшая азбука зомбоящерам дурнета, грезящим анунахскими лазерами с пластилиновыми мантрами. С наглядной практической демонстрацией полигонального строительства.



Единственное: не согласен с автором, что боссы - это наплывы давления после выемки распорочных элементов. Изъятие элементов по затвердению массы - тяжкий и глупый труд сродни тесанию, вряд ли найдутся идиоты тягать бруски и железяки из мегалитов, а хлипкая конструкция Саксайуамана таких потуг не выдержит.

Боссы - сухие распорки в мешке, который начали заполнять мокрой смесью. Чем больше блок, тем больше он нуждается в распорках. И наоборот: небольшая мягкая форма, заполняемая несколькими порциями, в них не нуждается. Они из того же материала, только затвердевшего, в отличие от свежей смеси, поэтому не сжимаются. Когда блок, "дозревая", слегка теряет объем и влагу, боссы не теряют. Все просто, как дважды два.

Есть выпавшие боссы. Выше показаны.

*

О составе мегалитов Саксайуамана.

Понятно, что искусственная известняковая смесь.

Саксайуаман - один из двух памятников Америки, образцы которых брались на лабораторный анализ, и материалы попали в доступ. Другой памятник - таинственные мегалиты Пума-Пунку, лабораторные исследования образцов которых выявили два вида искусственных смесей и места забора компонентов, плюс органический компонент, более всего похожий на гуано с перуанского побережья.

Лабораторные исследования образцов Саксайуамана велись в 2012 году. Самих исследований в доступе нет, есть только рассказ о них. Фактически анализы выявили искусственную смесь, но заказчики предпочли сделать вывод о таинственных неизвестных технологиях. Итоговая часть:

"Материал постройки, видимо, представляет из себя органогенный и мелкозернистый известняк без органических остатков или с небольшим количеством их фрагментов.
Специалисты ИТИГ предположили, что мелкозернистый известняк может быть искусственным материалом, созданным по неизвестным технологиям, что и высказали в официальном заключении...
Исследования проводились:
Институт тектоники и геофизики им. Ю.А. Косыгина ДВО РАН
Исполнитель: зам. Директора, к.г.-м.н. Н.В Бердников"

Другой публикант анализов, сайт isida-project предпочел интерпретировать формовку смеси как "пластилиновые технологии", никому не известные.

"В случае с образцом № 115 был проведен рентгено-фазовый анализ, который показал в нем содержание СаСО3, т.е. кальцит. Метод "не видит" углерод и водород, поэтому недостающие до 100 % углекислота, вода а также газы остаются "за кадром".
О самом материале блоков можно с уверенностью сказать, что в природе такой процесс невозможен. Это объясняется тем, что скрытокристаллический органогенный известняк в присутствии воды и при повышенной температуре может перекристаллизоваться вплоть до мрамора, но в этом случае получатся крупные кристаллы, т.к. в природе процессы идут медленно и кристаллы успевают вырасти. Равномерную мелкую кристалличность, как в представленных образцах блоков кладки, можно получить при очень быстром процессе. Причем при условии, что в любой точке системы хватает и воды, и карбонатного материала.
Так из чего же построен Саксайуаман? Из известняка, ставшего пластичным, благодаря применяемой к нему древними строителями неизвестной технологии, умышленно нарушающей кристаллическую структуру естественного минерала с целью придания строительному материалу наибольшей плотности? Чем объяснить наличие "пластилинового камня", материал которого идентичен материалу кладки?
Мы не можем с уверенностью ответить на этот вопрос за строителей Саксайуамана".

Надо сказать, что лабанализ не был приоретной задачей экспедиции. Она по приглашению минкультуры Перу занималась георадарными исследованиями для выработки рекомендаций по спасению Саксайуамана от дальнейшего разваливания. Еще несколько снимков от спасателей.





Печально все с древним памятником Саксайуаманом...





*

В одном сообществе уверяли, что Саксайуаман доподлинно описан еще в 17 веке Инкой Горсиласо де ла Вега в книге "Подлинные комментарии инков" (русский перевод со староиспанского "История государства Инков") подсказала, что нужно дополнить пост и этим трудом.

Читайте.







Как и ожидалось, "подлинное описание" не вызывает ничего, кроме недоумения.

В реальном объекте близко нет ничего похожего на одну толстую стену со стороны города; еще и из камней, великолепно обработанных со всех пяти сторон, т.е. с единственной необработанной стороной в земле; еще и под шубой, т.е. под штукатуркой; еще и из камней любого ряда, совершенно одинаковых установленных в линию ; еще и скрепленных очень клейкой красной глиной.
Три стены отдаленно не стоят в виде месяца, чтобы соединиться с другой отшлифованной стеной, выходящей за город.
Нет никаких проходов с подъемными камнями высотою и шириною с проход, в каждой стене почти посередине. Cделаны скромные проемы, совсем не посередине, и их вовсе не три.
А главное отличие: реальный объект не имеет смысла, т.к. заурядно не доделан. Зачем нужна "защитная стена", если она обходится сбоку и не соединена ни с какими боковыми и городскими в виде месяца?

Это план реально построенного объекта. С большой натяжкой его можно определить как построенный по мотивам описания, не более.



Как понимать описание де ла Вега?
Очень просто: как проект цеха создателей истории.
Мы уже видели точечные вкрапления Стоунхенджа в источники задолго до его постройки - гораздо больше реально исполненного объекта; проект четырех Великих пирамид Гизы с Хефреном без шапки, утвержденной в последний момент; великолепные проектные эскизы барельефов Филе Комиссии Наполеона, в натуре выполненные как курица лапой; а также многие объекты из отчета Комиссии, которые она в принципе видеть не могла, поскольку к 1798 году они были под грунтом; эскизы Рамессеума, воплощенные в объект уже после Комиссии и барона Денона...

Сначала история делается в литературе, затем в натуре. Единое правило на все времена.

Ни на каких схемах, картах, описаниях Куско 16-18 веков мы не найдем великой крепости. Ничего нет в первом в мире атласе городов Георга Брауна Civitates orbis terrarum 1575 года; в компилирующем известную географию труде Джованни Рамузио Delle nauigationi et viaggi 1550-59 годов; ; не знали про Саксайуаман Антонио де Улья и Хорхе Хуан у Сантасилья в Историческом путешествии по Южной Америке, совершенном по приказу короля Испании — Voyage historique de l'Amerique Meridionale : fait par ordre du Roi d'Espagne T. 2 1752 года издания...





Ничего не известно о великой крепости географу и картографу, автору Галереи мира 1733 года Питеру Ван дер Аа и его источникам. Над Куско 10 башенок, больше ничего.



У де ла Вега хоть что-то конкретное, пусть и не соответствующее реальному объекту. У Педро Сьеса де Леона, еще одного рекомендованного автора, в книге "Хроника Перу. Владычество Инков" и того нет, а есть одни восторги по поводу невероятной подгонки камней и сообщение о 30 тысячах работников, занятых ею. Каким местом это свидетельствует про Саксайуаман?

Если с окончанием постройки более-менее ясно, учитывая активную фотосъемку с 1901 года, то с началом поможет определиться эта замечательная книга - History of architecture in all countries, by James Fergusson, NY, 1887. В ней есть несколько фраз (всего-то!) с рисунком и куцым планом, посвященным величайшей крепости континента.



Источник рисунка - John Murray, 1874 год.

Фрагмент "образца каменной кладки древних", как видите, очень мал. В плане реального объекта его нет. Некоторое сходство имеет участочек памятника (см. выше) возле цифры 4, но и то с достройкой и перестройкой. Рисунок тоже мало похож. Но всего интересней текст. "Они состоят из огромных блоков известняка многоугольной формы, прекрасно сочетающихся друг с другом, некоторые из камней имеют длину 8-10 футов, по крайней мере вдвое меньше по ширине и глубине и весят от пятнадцати до двадцати тонн..."

8-10 футов - это 2,4-3 м.

Видел ли автор реальный объект с крупнейшим монолитом в 8,5 м, весом 350 тонн и монолитами немногим меньше? С высотой нижней 400-метровой стены 6 м? Однозначно нет. А что он видел и чем поделился в 1874 году? На плане, рисунке, в описании скромное начало постройки. Ничего другого с такими параметрами не может быть.

Дальнейший ход постройки показал другой свидетель древности. Французский доктор философии, автор труда о политических, экономических, религиозных, социальных институтах инков (!!) Charles Wiener, (1851-1913) посетил Куско в 1876 году и оставил крохотное, по обычаю, свидетельство о великой крепости - две фотографии и три рисунка в книге Pеrou et Bolivie: rеcit de voyage, Paris, 1880.

Фотография части западного участка крепости сделана в разгар работ. Это первое в истории фото Саксайуамана.



Первая стена закончена. Вторую заканчивают - не хватает еще верхнего ряда монолитов на участке в центре и кое-чего по мелочи. А третью только начали - в готовности лишь два угла.



Рисунки - фантазия. Панорамка полностью из головы, нет ничего похожего в западном крыле.



Вторая картинка - реального фрагмента. Но исполинский всадник на лошади, еще и с тенью, говорят о том, что масштаб философу не известен, рисунок сделан с проектного эскиза или макета. И стилистику объекта философ не уловил, подспудно стремясь сделать стену квадратной на европейский лад.



С увековечиванием Трона Инков вышел анекдот.

Философ оставил свидетельство в виде фотографии, где ступени Трона делать вообще не начинали.
(как видим, технология Петры, дополнение природных форм заливанием камушков смесью с порошком имитируемой породы в составе).



Сравните с окончательным видом.



Южное крыло - 6 ступеней, северное - 3.
Философ сделал рисунок с 6 ступенями в обе стороны, увидев, как минимум, одну и логично предположив, что и другую сторону сделают симметричной, также с 6 ступенями.



Но строители взяли и упростили проект, сделав 3 ступени. В итоге философ засвидетельствовал не древний памятник, а свое присутствие при его постройке))

Упрощение проектов - не редкая история у цеха создателей истории, если даже на Гизе прямо в ходе исследований ученых 18 века комплекс из 5 Великих Пирамид был упрощен до 4, а дальше вовсе до 3.

В книге Peru; incidents of travel and exploration in the land of the Incas, NY, 1877 археолог-дипломат, консул США в Перу Ephraim George Squier дал схему 4 стен крепости - проект цеха, в итоге упрощенный до трех стен, по обычаю строителей истории; и вполне реальный план крепости трехстенной - из чего ясно, что к 1877 году он был утвержден.



Зарисовка как бы с натуры углового монолита. Места не существует, здесь его нет, но стилистика однозначно Саксайуамана, и автор без сомнений видел частично готовые места.



Есть панорама стен, тоже из головы, на фоне Трона Инков. Он уже был готов.



Вид, естественно, невозможный: Трон расположен перпендикулярно стенам. Сами стены - полная фантазия, их еще делали в 1877 году. Сравните с панорамой выше, или с этим видом.



Тем не менее, графика археолога-консула, ранее неудачно вбросившего Ворота Солнца в Тиуанако, говорит, что работы шли, и именно над этим крылом.

Первое реальное изображение восточного крыла крепости сделал в 1881 году историк-политик Вильгельм Онкен в книге Geschichte des Zeitalters der Entdeckungen . Две стены уже готовы, третья еще нет.



Понятно, что и этот автор не доверял фотографиям))

Так начинал строиться Саксайуаман.

Другие материалы о создании истории


Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. Яндекс-кошелек 410013946572302.

Почему экспедиция Томсона, три года проработав на острове, не заметила 880 гигантских статуй моаи
2024-05-02 03:41 gorojanin_iz_b
Это одна из фотографий с закопанным моаи, сделанная в 1915 году на отрове Пасхи, он же Рапа-Нуи, он же Easter Island, кем-то из помощников писательницы либо самой писательницей Кэтрин Рутледж (1866-1935), автором книги The Mystery of Easter Island: The Story of an Expedition, 1919 года издания, которая собственно и познакомила широкий круг читателей с более никем никогда не подтвержденной великой историей, легендами, загадочным культом Человека-Птицы народа Рапа-Нуи, в науке - создателями гигантских статуй моаи.

Писательницей, закончившей дни в психиатрической больнице, стоит уточнить; такие у создателей истории кадры.

Откройте полную версию фото и хорошо рассмотрите его.




Теперь о событии из предыстории фотографии, моаи и острова, происходившем за сорок лет до Рутледж.

В 1886 году на остров Пасхи прибыла на корабле "Могикан" и начала трехлетнюю работу большая экспедиция во главе с помощником командующего ВМФ США, героем Гражданской войны, начальником и казначеем экспедиции в одном лице Уильямом Джудой Томсоном (1841-1909).

Было проведено тотальное исследование острова, описано все, что надлежит описать, начиная от флоры, фауны, геологии, составлены карты, систематизирваны объекты, в частности, 113 ритуальных платформ аху, собраны бесчисленные артефакты, таблички ронго-ронго, составлены словари, описаны антропология, быт аборигенов... Итоги свел в 1891 году глава экпедиции в отчете Te Pito te Henua; or, Easter Island

Отчет удивителен тем, что самому выдающемуся достоянию острова - статуям моаи уделено мизерное внимание.

Сделана одна фотография, которая при сравнении с реальным видом говорит, что это фотомонтаж - здесь она среди остальных лжесвидетельств. Нарисована одна заготовка исполинской статуи моаи в каменоломне, где сейчас этих заготовок две. Подробно зарисованы пять моаи. Этот - шестой.



На острове, сообщу или напомню, 887 моаи (886 с учетом происшествия, о котором здесь; вряд ли рассыпавшийся после наезда пикапа моаи подлежит восстановлению). Экспедиция, ставившая целью создание по сути энциклопедии острова, описывает даже не процент. Как это понимать? Единственным образом: не было других.

И даже этого шестого моаи, закопанного возле платформы аху, успевшей обветшать к моменту фотографировани Рутледж (качество построек соответствует названию), не было. Если вы сравните зарисовку и фотографию, то увидите, что моаи развернут в другую строну. Фактически эта зарисовка в отчете Томсона в комплекте с фотографией Рутледж удостоверяет, что это эскиз и проект одной из статуй. И вообще, чем занималась экспедиция три года, если не ими? Ни одна из декларированных и выполненных задач экспедиции Томсона не требует столько времени.

И еще одно событие, наложившееся на экспедицию. В 1888 году капитан-лейтенант ВМС Чили и командир крейсера "Эсмеральда", ветеран русско-турецкой войны в составе британского флота и Тихоокеанской - чилийского Торо Уркадо Поликарпо (1856-1921) занял остров, проведя до этого переговоры и уладив финансовые вопросы с владельцами имущества, англичанами, французами, католической миссией. Новая власть в его лице учредила колонию из трех семей, определила туземцев в деревню-резервацию, обнеся оную пограничной оградой. Остальной остров, более 90% площади, был передан в аренду шотландско-чилийской компании Williamson-Balfour Company, специализировавшейся на полезных ископаемых (коих нет на острове), под овцеводство (!!!). Вот на этом закрытом от всех, включая туземцев, острове и создавались прославленные гигантские статуи моаи в масштабе, в котором они имеются сейчас, сначала экпедицией, затем иполнителями под крылышком рудно-овцеводческой фирмы.

Естественно, формовкой, в ямах на склонах, смесью с вулканическим туфом в составе. По готовности грунт раскидывался, форма убиралась. Никто не такал их по острову; это занятие - только для ученых. В принципе нельзя исхитриться доставить по горам и долам, например, двух крупных моаи весом по 80 тонн на расстояние 3,6 и 5 км и не развалить их. Какой площади должно быть место приложения тянущей силы, способной двигать 80 тонн? И по какой поверхности должны скользить 80-тонные идолы, чтобы не обломать и не стереть выступающие части? Так надо ставить задачу, а не кантовать стоймя изваяния в масштаб меньшего веса и большей прочности по твердому ровному покрытию.

Первых же пятерых моаи делали еще под испанской короной, в конце 1870-х годов, чему есть наглядные свидетельства - найдете их здесь.

Ума и здоровья.

Другие материалы о создании истории


Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. ЮMoney (Яндекс-кошелек) 410013946572302.

Загадка пещер Барабара и казус Томсона
2024-05-01 08:13 gorojanin_iz_b
В 2010-х годах прогрессивная часть историков интернета, от которой масоны с иллюминатами скрывают потопы, пустые города 19 века и ядерную войну анунаков с Тартарией, открыла для себя замемательный памятник великих працивилизаций и их загадочных технологий - пещеры Барабара. Комплекс из семи пустых помещений прямоуголььной формы с закруглениями и без в гранитных массивах, с прямоуголльными и арочными входами, некоторые с ритмичным орнаментом вдоль кромки, группами в четыре и три, у города Гая в индийском штате Бихар. На отдельных есть надписи, позволивши ученым отнести комплекс в 3 век до н.э.. Внешне массивы имеют форму полуцилиндрических валов, похожих на теплицу для рассады в огороде или на садовом участке. Каких-либо деталей внутри, запирающих элементов на входе нет, это просто помещения с проемом-входом. Снаружи некоторые входы украшены орнаментом. Всё.

Фотографии 19 века существуют, ниже вы ихвидите. Считается, что они 1870 года. На них две пещеры. Но вот загадка: простые интернет-инструменты показывают, что все они появились в сети в 2014 году, кроме двух, самых старых; их дата появления - 8 и 9 ноября 2009 года, а большинство других - просто обрезанные версии этих. Никто не видел их до 2009-2014 годов и не слышал ни про какие пещеры Барабара. В конце поста мы попробуем решить эту загадку, а пока любуемся.















Что до самих памятников, то они из 3 века до нашей эры только до первых хороших съемок.

Знаете, что это за предмет? Это пробка от пива или от пепси в забутовку входа пещеры Судама попала.





Якобы гранитная скала у пещеры Мирза Манди ))





Искусственный гранит формовался на грунте. Дождь вымыл часть грунтовой подошвы. Очень напомнило такую же гранитную корочку в "недорубленном асуанском обелиске" с частью "каменоломни", сделанной формовкой тонкого слоя на грунт не ранее 1820-х годов.





Недопрятали основу из камней. Хотя, объективности ради, в Барабаре с этим намного аккуратней, чем в той же классике ландшафтной формовки - дополнения природных форм смесью с порошком из породы, которая имитируется, в составе - - скальном городе Петре.





Ступени Ашоки к пещере Вишваджопри. Если присмотреться, то найдем характерные трещины по кромке, говорящие, что это опять же не природная скала, а искусственный гранит, корочкой на грунте.

Выемки под ступени, само собой, досточки, по которым ходили с грузом.





Осталось показать вот такую железяку в стене. Титанический труд по созданию памятника империи Муарьеев 3 века до нашей эры у историков-академистов, бомбоубежища великих працивилизаций в ядерную войну с анунаками у историков-альтернатистов, пустил прахом какой-то ротозей, не залепивший маленькую дырку в стене, в которой виден каркас для искусственного гранита. И второй ротозей из цеха создателей истории, принявший этот памятник с таким браком.





Если это не след неосторожного строителя на площадке из искусственного гранита, еще недостаточно затвердевшего, на которую ставился короб, обкладывавшийся затем смесью для создания стен и свода, то что?



И если этот узенький уступчик в пещере на стене, видимый под определенным углом - не след кромки доски, слегка сместившейся внуутрь короба, когдаего стали обкладывать смесью искусственного гранита, то что? Такие же отпечатки досок мы найдем, например, в Петре, в помещении Эль-Хузне, свод которого делался похожим образом на дощатом помосте.



Дальше можно ничего не искать. Хотя таких мелких недоделок хватает. И так ясно с великим памятником - пещерами Барабара.

А теперь обратимся к первому появлению сведений о памятнике.

За 130 лет до появления пещер Барабара в сфере общественного внимания новейшее время памятник представили публике архитектором (!) Джеймс Фергюсон (Fergusson, James, 1808-1886) и археолог Джеймс Берджесс (James Burgess , 1832-1916) в книге Пещерные храмы Индии ( 1880 года.

В книге представлены, показаны, начерчены три из семи пещер. Других нет.





Собственно, в книге и ответ на вопрос в начале поста: почему открытие археолога Джеймса Берджесса задвинули в долгий 130-летний ящик? Комплекс решили делать дальше. Достроили еше четыре пещеры/скальных храма/бомбоубежища древнеариев, привели в надлежащий, заросший и заброшенный вид вид, придумали превосходную раскрутку... Занимались памятником не спеша, наверняка с огромными паузами. Цеху создателей истории куда спешить? Он оперирует веками и тысячелетиями.

Между прочимм археолог топтался совсем близко от описания реальной технологии если только сам не являлся одним из создателей. В маленькой главке о пещерных храмах Барабара он предположил, что в помещениях были деревянные ребра каркаса, которые он назвал украшениями. Привел в пример другие скальные храмы, в которых он видел остатки таких ребер. Совершенно точно Берджесс заметил, что своды пещерных храмов имитируют форму крыш жилищ данной местности... Отсюда полщага до простого объяснения: на короб с подобной крышей наваливали искусственный гранит. А может он и сознательно оставил намеки, более определенно высказаться не мог. В любом случае его труд сдает создание истории с потрохами.

То, что произошло с показом памятника, открытие в 1870 году, добросовестное описание в 1880 году и рестарт через 130 лет, вполне можно назвать казусом Томсона. Это когда добросовестное научное исследование памятника истории открывает вопреки воле ученого не исторические обстоятельства его появления, а создание его в новейшее время. Напомню или сообщу, что в 1886 году на остров Пасхи прибыла большая американская экспедиция Уильяма Томсона. Три года ученые работали , составили фактическую энциклопедию острова, скрупулезно описали его топографию, геологию, биологию, все, какие нашлись, артефакты, и числе их 6 (шесть) гигантских статуй моаи. Из 887 известных, которые невозможно не заметить ни с какой стороны с моря, ни в каком месте суши. Фактически экспедиция доказала, что остальные 881 моаи делались после нее. Изучайте первые научные работы о памтниках истории! Они могут рассказать об этих объектах больше, чем все последующие ученые, вместе взятые.

Ума и здоровья.

Другие материалы по созданию истории

До поры воздерживался, но приходится обращаться. Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. ЮMoney(Яндекс-кошелек) 410013946572302.

Первое описание Великой Стены в советских военных мемуарах
2024-04-30 07:48 gorojanin_iz_b


Как ни странно, а о главной китайской достопримечательности - Великой Стене очень долго практически ничего не было известно участникам Советско-Японской войны 1945 года. Хотя и под Пекином были советские войска, и в Манчжурии с Внутренней Монголией, на основном театре военных действий, какая-никакая, а тоже Стена... По-любому солдаты и офицеры должны были знать о столь выдающемся объекте, в каком бы разваленном виде он ни был. Открывайте и смотрите: Стена дважды пересекает даже КВЖД.

Первые упоминания о Великой Стене в публикациях участников войны появились только в 1960-х годах, явно по указанию, о чем явным образом дал понять в своих мемуарах тем, кто понимает, командующий советско-монгольской конно-механизированной группой Забайкальского фронта генерал И.А. Плиев.

Генерал выполнил пожелание, но так, что для пожелателей было бы лучше, чтоб он этого не делал. Он фактически показал любому внимательному читателю, что было в 1945 году, и что построено при Мао Дзэдуне. В 1965 году в книге "Через Гоби и Хинган" дал фантастическое описание, которое повторил в книге "Конец Квантунской армии" в 1969 году. Стоит показать.





Совсем далеким от темы сообщу, что ни в каких реконструкциях до 1980-х годов ни в каком месте Стена не складывалась из гранита; что высота ее в районе для туристов в среднем около 7,8 м, изредка до 10 м вместе с зубцами, но нигде нет выше; что никаких линий вторых и прочих у Стены нет; что крепостей вдоль Стены отродясь не было даже в проектах. Все эти утверждения - прямая, демонстративная ложь. А чтобы не было никаких сомнений в том, что автор показывает фантастику, зная и давая понять, что это фантастика, а не образ из древности, генерал завершает описание прекрасной фразой "Время оказалось бессильным разрушить это уникальное творение многих миллионов людей древности"!

В наши дни есть единственная секция с гранитом, участок Мутьяньюй длиной 2250 м, сделанный для туристов (или, как пишут, "полностью восстановленный") в живописных лесистых горах под Пекином в 1983-84 годах в связи с переполнением соседнего туристского участка Бадалин, торжественно открытый Дэн Сяопином в 1985 году, до современного вида доведенный после 2009 года. Участочек не стоил бы и упоминания, если б не автограф строителей из трудармии, вдохновленной хунвэйбинами, делавшей предыдущую версию, которая была тут до "полного восстановления". Пять громадных иероглифов, складывающихся в надпись "Председателю Мао верны", сложенную в 1968 году. Создатели сегодняшней секции оставили ее для потомков.




Для чего авторы прибегают к демонстративной, явной, всячески подчеркнутой лжи? Читатели журнала давно знают: чтобы добиться противоположного понимания. Так поступил участник ученого десанта Наполеона в Египет Франсуа-Шарль Сесиль, добавивший и выпятивший в изображении Великих пирамид сумасшедшую деталь, показывающую даже и школьнику, что оно ложно - найдете об этом тут. Похожим образом поступил и наш современник Фоменко, коему в 2000 году надлежало открывать для рунета и мира Великую Тартарию, но он сделал это так, чтобы понимающие поняли, что он не имеет к ней отношения и от нее не в восторге, из-за чего в 2004 году пришлось переоткрывать Тартарию интернет-академику Левашову... Ни в коем случае не приветствуя открытия того и другого, просто показываю метод: как автору сообщить читателям, что этот вброс не мой, и я от него не в восторге. Посмотрите, кому интересно.

Во втором издании генерал прямо показал на карте единственные два участка Великой Стены, наличествовавшие в 1945 году, сделанные в 1820-х -1850-х годах (бесспорные свидетельства чего найдете здесь): возле славного города Калгана и в пригороде Пекина.



Сравнивайте с любой картой следующих лет, хоть военной, хоть знакомой любому по школе, разница - это и есть работа трудармий Мао. Браво, товарищ генерал!

Первое попавшее:



Мало того, генерал отыскал в своем архиве фотографии с реальным обликом Стены, коими сопроводил свое фантастическое описание. Вот эта розваль, по которой "может свободно проехать автомобиль" ))





Знал ли генерал, что Стена втайне масштабно строилась, а лично виденные им два участка перестраивались после войны?

Да разумеется.

Имея боевые еще связи и друзей в верхушке МНР и КПК, да и просто будучи вменяемым человеком, как не знать об этом? Объективно, для истины о Великой Стене эти несколько строчек и карта с фотографиями важнее, чем все труды китаеведов о ней. Спасибо, Исса Александрович.

Ума и здоровья всем читателям.

Другие материалы по созданию истории

Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. ЮMoney(Яндекс-кошелек) 410013946572302.

Последние мега-статуи древнего мира в графических свидетельствах и реальности
2024-04-29 07:16 gorojanin_iz_b
С Бамианскими Буддами, постройки якобы 2-6 в.в. н.э. всё намного интереснее, чем сюжет про талибов.
Возможно, это последние мега-статуи древнего мира, делавшиеся в рамках программы наделения историей.
Дело в том, что старых фото Будд нет. Хотя афганские памятники истории отсняты еще с 1870-х годов.
Самое раннее, что находится - кадры фильма 1925 года с очень дальним планом Будд, в Библиотеке Конгресса США, при этом сам фильм вне доступа.

Самые ранние вменяемые фото сделаны в 1931 году.





Это Западный Будда.
Который доделывался еще в 31 году 20 в н.э.
Наложил их для наглядности



Первичен левый Будда. Перед сдачей объекта убрали стену-постамент, сделав ниже колен нормальные ноги, и нарастили "скалу" слева от статуи.

Обычная технология цеха создания истории. Скалы докладываются камнями и кирпичами, скрепляются и закрываются формованной смесью с порошком имитируемой породы в составе. Прославленный Храм Петра в Иордании так сделан, бесчисленные скальные города Турции, Крыма и т.д.

Возникает только один вопрос: как быть со свидетельствами 19 века, зафикcирoванными путешеcтвенниками и исследователями?

Ответ прост: посмотреть на эти свидетельства и на реальное место статуй.

Первым познакомил мир с Буддами сэр Александр Бёрнс — разведчик, дипломат, капитан британской армии, исследователь, родственник прославленного поэта Роберта Бернса, в книге Journal of the Asiatic Society of Bengal. Volume 2 1833-го и последующих лет издания.







Нетрудно заметить, что британский открыватель в принципе не мог видеть то, о чем свидетельствовал.
Так были расположены реальные Будды, в настоящее время пустые ниши. Этот вид возможен только с летательного аппарата, или с естественной высоты на расстоянии от Будд около 4 км.



Другими словами, это был обыкновенный, обычный для строителей истории вброс в литературные источники будущего натурного объекта. Так делалось и с прославленным Стоунхенджем , и с Саксайуаманом , и с гизскими пирамидами , и со многими, многими другими объектами — памятниками истории.

Последующие свидетели просто повторили в вариациях этот эскиз-проект.

Xavier Raymond, 1848.



Reclus, Elisée, 1876.



Iwan Lawrowitsch Jaworski, 1885.



Об отдельных Буддах свидетельствовали возле озера.



Bозле каких-то стен.





Выглядывающих из-за гор.





С лицами, хотя ни у того, ни у другого реального объекта их не было.









Ясно, что во всех случаях у рисовальщика был эскиз, на основе которого он включал фантазию.

Кликните и рассмотрите реальных Будд. Это самые подробные снимки в сети. Ни лиц, ни каких-либо попыток наметить их, у Будд не было никогда.





*

Ума и здоровья.

Другие материалы о создании истории

Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. Яндекс-кошелек 410013946572302.

Храм Афины-Ники в честь победы в греко-персидских войнах и его элевсинский фриз
2024-04-23 05:46 gorojanin_iz_b
Греческий фотограф Димитриос Константин, пишут, был вторым профессиональным фотографом в Греции после Филиппоса Маргаритиса и первым, документировавшим исторические памятники и археологические объекты. В зрелом возрасте он открыл свою студию, ведущую в стране, в 1867 году участвовал во Всемирной выставке в Париже, где получил серебряную медаль. Вошел навсегда в историю фотографии. Но пока этого не случилось, молодой фотограф очень старательно набивал руку и осваивал фотодело, стремясь наилучшим образом запечатлеть для потомков выдающиеся памятники своей страны.

Эта фотография Константина из коллекции Библиотеки Конгресса США датируется 1850 годом. На ней храм Афины-Ники афинского Акрополя, построенный Калликратом в 427—424 годах до н. э. по плану 450 года до н.э., с непрерывным ионическим фризом, изобразившим эпизоды греко-персидских войн. Фронтон, восточная сторона.



В 1686 году, считается, храм развалили турки, чтобы добыть блоки для строительства укреплений. Фризы, естественно, бросили за ненужностью

В 1834 году Греческая археологическая служба собрала Храм.

В 1835 году, считается, неподалеку от Храма был найден фриз.

В 1836 году Храм восстановили примитивным анастилозом, водрузив фриз.

Смотрим внимательно на фото молодого фотографа, открыв его полный размер, и видим, что поверху в двух местах фриз откололся, уменьшившись в высоте, а с правого края вовсе рассыпался. В этих трех местах проступило сквозное армирование.

Сообщу или напомню, что фриз этот сделан из элевсинского мрамора, который не может быть армированным. И даже вставить в него какие-то стержни в качестве крепежа невозможно без разрушения. А раз есть армирование, то это, увы, формованное изделие из искусственного мрамора.







Все фризы с барельефами Храма Афины-Ники, как и сам Храм, во всех источниках мира - из мрамора. Разница цвета элементов - это художественный прием древнегреков, использовавших сочетания пентелийского - более светлого, и элевсинского - более темного мрамора.

Но надо отдать должное создателям. Непрерывный фриз, формованное армированное изделие с оттиснутым барельефом, очень редкий нестандарт. Карячили, как видно, двумя кранами - на древнегреческих объектах исторический цех очень старался, и нестандарт формовали, и приличный художественный уровень блюли; это не позднейшие поделки вроде Ангкора или Вавилона. И покололи, под древнегреческий гвалт и мат, с поминанием элевсинской матери. Краны в начале 19 века были механические, ручного привода. Существовали и паровые, но их вряд ли бы поперли на эту гору среди Афин.

Нынче, разумеется, все это безобразие отреставрировано, в 1998 году фриз перекочевал в музей, взамен поставлена копия.

Современный вид.





А это уже фото 1900 года. С 1836 до самого 1998 года, мы помним, фриз не трогали, и на северной - правой стороне в нем с очевидностью торчат монтажные петли для грузоподъемных работ. Торчат они, без всяких сомнений, не в новой реконструированной части, а в древней сохранившейся.





Следующие реставраторы пригнули эти петли молотком, хотя они все равно заметны.





Еще раз: до 1998 года барельефы на Храме Афины-Ники были подлинные, кроме четырех плит (из 24 на Храме), увезенных в Британский музей в начале 19 века - по две с южной и западной стороны. Барельефы с монтажными петлями - это северный фриз.

Подлинники фризов сейчас находятся в Музее Акрополя. Разумеется, добросовестно отреставрировны, без следов сквозного армирования и монтажных петель.

Один из них.



Здесь их побольше .

Монтажные петли, считаю, чистая ошибка создателей истории. Не умаляя художественных достоинств древнегреческого произведения - вот на такой ерунде обычно и сыплются древнегреческие авторы.

Ума и здоровья.

Другие материалы по созданию истории

До поры воздерживался, но приходится обращаться. Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. ЮMoney(Яндекс-кошелек) 410013946572302.

Великий Парфенон с нетронутой мечетью внутри, главный памятник афинского Акрополя
2024-04-22 05:16 gorojanin_iz_b
Главный памятник афинского Акрополя, прославленный Парфенон построен и отделан в 447-431 годах до н.э. архитектором Калликратом, по проекту Иктина, под руководством Фидия, при правлении Перикла. Сам великий Фидий с самим великим Периклом наблюдали процесс!

История переделок, перепрофилирования, достроек, надстроек, реконструкций и разрушений внутри здания, не трогавших наружный периметр и основание, в дописьменную историю начинается с великого пожара 3 в. н.э. , обрушившего крышу с перекрытиями, и заканчивается взрывом 1687 года турецкого порохового склада в Парфеноне в результате обстрела пушечными ядрами в количестве 700 штук, как установили ученые, венецианской армией, осаждавшей османов. Дальше его только грабили, изучали, зарисовывали, воровали скульптуры, разбивали скульптуры, использовали для торжественных мероприятий высокопоставленных особ. В той конфигурации, какую Парфенон имеет сейчас, он запечатлен на первой в своей истории фотографии, акватинте с дагерротипа 1839 года.



И фактически в той же конфигурации, только с убранной мечетью и доставленными по внешнему периметру колоннами с архитравом, отреставрированный насквозь, стоит сейчас.



Для чего я все это долго и нудно говорю?
Только для того, чтобы подчеркнуть: несущие элементы здания - руины уцелевших колонн с архитравом по периметру здания и основание здания, как считается в науке, стояли с мифического Фидия, пережили все бедствия с мифического пожара 3 века до мифического взрыва 17 века, никогда не реконструировались и дожили в неизменном виде до новейших реконструкций последнего века.

И все это говорится ради единственной фотографии Паскаля Себа 1874 года.
Она замечательна!



Несущая колонна дорического ордера из числа первоколонн, запечатленных на фотографии 1839 года, из формованной смеси на проволочном каркасе, была доделана новейшей кладкой стандартными кирпичами на растворе, архитрав - перекрытие, связывающее колонны - положен после того.

Сначала была сделана новейшая докладка колонны с капителью, формованной на каркасе, потом был монтаж архитрава-перекрытия памятника "руины Парфенона". А никак не наоборот. Наоборот - невозможно.



Еще интереснее плиты основания.
Недосмотрел Фидий. Проворонил Перикл. Отвратительно сделали древнегреки основание. Волны гуляют. Армирование торчит.





Ну и небольшие мелочи - ерунда по сравнению с новейшей древнегреческой несущей колонной здания и армированным древнегреческим основанием здания. Тем не менее.

Совсем не похоже, что стены сложены квадрами - тщательно вытесанными блоками, пригнанными друг к другу и смонтированными без какого-либо раствора, как утверждает наука. Это деревянные балки в формованной смеси осыпавшихся и еще нет блоков, покрытые еще держащейся и уже облетевшей штукатуркой.



А эти стержни на плите перекрытия, держащей всю конструкцию главного входа в Парфенон, как ни странно для древнегреков, ничем иным, кроме ковкого чугуна, быть не могут. Ибо эпоха стали к 1839 году еще не настала, она начнется в середине века, а пока этого не случилось, в строительстве использовался ковкий чугун.



А теперь еще раз обратимся к заглавному снимку 1839 года, чтобы отметить: легенда о взрыве порохового склада от попадания венецианского ядра, разворотившем Парфенон, не выдерживает логики. Эта легенда не объясняет двух фактов.

Первый: отсутствие следов перекрытий. Валяются нетронутые сектора колонн, блоки архитравов и стен, и все.

Второй: наличие нетронутой мечети. Правоверные не будут делать пороховые склады при мечети. И не будут строить ее, не почистив место, площадку, подходы от блоков и секторов колонн.
Единственный вариант: делали то, что сделано, памятник при не нужной мечети, которую затем снесли. После ухода турок.

Скульптур, которые впоследствие были сворованы, статуй и барельефных изображений голых и полуголых древнегреческих персонажей, также не могло быть, если бы мечеть делалась после руин Парфенона. Праоверные своих изваяний такого рода не делают и другие не приветствуют, особенно при мечети. Разбили бы, сбросили, утащили куда-нибудь, в любом случае в Парфеноне после постройки мечети их быть не могло.

А теперь еще раз обратимся к заглавному снимку 1839 года, чтобы отметить: легенда о взрыве порохового склада от попадания венецианского ядра, разворотившем Парфенон, не выдерживает логики. Эта легенда не объясняет двух фактов.

Первый: отсутствие следов перекрытий. Валяются нетронутые сектора колонн, блоки архитравов и стен, и все.

Второй: наличие нетронутой мечети. Правоверные не будут делать пороховые склады при мечети. И не будут строить ее, не почистив место, площадку, подходы от блоков и секторов колонн.
Единственный вариант: делали то, что сделано, памятник при не нужной мечети, которую затем снесли. После ухода турок.

Скульптур, которые впоследствие были сворованы, статуй и барельефных изображений голых и полуголых древнегреческих персонажей, также не могло быть, если бы мечеть делалась после руин Парфенона. Праоверные своих изваяний такого рода не делают и другие не приветствуют, особенно при мечети. Разбили бы, сбросили, утащили куда-нибудь, в любом случае в Парфеноне после постройки мечети их быть не могло.

Ума и здоровья.

Другие материалы по созданию истории

До поры воздерживался, но приходится обращаться. Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. ЮMoney(Яндекс-кошелек) 410013946572302.

Принос майской четверки
2024-04-21 02:36 gorojanin_iz_b
Перед очередным постом в очередной раз напоминаю, что это дополнение, одно из многих, к основному посту. Еще в нем пять лет назад говорилось про канву и суть этой постановки с реальными трупами, в которой группе выпало несчастье стать "реквизитом", о внематричном (т.е. негосударственном, неведомственном, неполитическом...) авторстве ее. Дополнения только развивают, уточняют, детализируют канву и суть.

*


*

4 мая 1959 года порученец начальника поисковых работ полковника Ортюкова радист Неволин встретил группу студентов, готовившихся лететь домой, поскольку шел последний день их участия в поисках, привел к оврагу, сохраняющему 2-3-метровый снежный покров над незамерзающим ручьем, к месту, где кончалась дорожка из свежих веточек, идущая от идущая от хвойной поросли со срезанными верхушками, и велел копать. Примерно за три часа шестеро с тремя лопатами, не особо спеша, фотографируясь, выкопали на глубине 2,3 м то, что в дятловедении называют настилом, штабелек из уложенных накрест-накрест верхушек 14 пихточек и одной березы, четыре стопки одежды на нем. На глубине примерно в один штык лопаты под ним был грунт,сооружение с одеждой стояло практически на дне оврага, но не в ручье, а на берегу















Пока остальные обедали, студент-поисковик Аскинадзи продолжил поиски в одиночку, проверял наудачу щупом снег вблизи раскопанных пихточек с одеждой. В пяти-шести метрах от находки шуп вытянул кусок плоти с остатками волос, явно Дубининой. Вернувшиеся поисковики быстро не столько раскопали, сколько обвалили и разбросали снег над ручьем и увидели Дубинину, полулежащую грудью на уступе, а за ней остальных троих. Дубинину вытащили и положили на ровное место. Троих предоставили вытаскивать военным, сделав над ними тент, чтобы меньше пекло жаркое майское солнце - вы видите его на заглавном снимке поста. На следующий день 5 мая военные вытащили троих.




















Шок помешал поисковикам-студентам осознать и озвучить сразу несколько вещей, которые ничем, кроме приноса и прикапывания, объясняться не могут. Хотя про себя все или почти все эти странности отметили, без сомнений.. Военные, если и осознали, ляскать языками не привыкли.

Те же зеленые свежие веточки практически на поверхности , которые никак не могли быть первофевральскими, как и свежие верхушки так называемого настила. конечно озадачили студентов, просто отошли на второй план под влиянием следующих впечатлений. Здесь видео с тайм-кодом : Владимир Аскинадзи, человек, нашедший Дубинину, даже десятилетия спустя, после бесчисленных промывок мозгов дятловедами, настаивает, что они были зелеными и свежими.

Владимир Михайлович часто про эти веточки говорил. Еще одно интервью.
"… И нас эти веточки повели вглубь, и мы по ним и пошли.
Маленькая веточка здесь лежала, через полметра, здесь, и вот так они были рассыпаны, мы по ним и шли.
- А пока вы копали, вы такие же веточки в процессе замечали?
- Да".

Еще интервью: "Веточки повели нас вглубь сугроба, почти вертикально. У Вас наверняка есть фото, где я для масштаба глубины залегания наста, поставил 2-й метровый зонд. Ещё метр оставался до верхнего уровня снега. Настил залегал на глубине около 3-х метров, и все веточки ёлок были свежими!"

И снова В.М. Аскинадзи: "Веточки доходили до самого настила, лежали на поверхности и были зелёными".

Вот ведь как! Веточки вели вглубь. Бутафор стоял на краю ямы, которую копали товарищи, в рост или на коленях, и обдирал деревца, а потом снегом, на котором он стоял, закидали раскоп. Иного пути появления веточек сперва дорожкой практически на поверхности, а затем вертикально вглубь на все 2,5-3 метра, кроме обдирания и закапывания, не существует. Кстати, фотограф, настраивавший фотоаппарат для съемки раскопа, немного ошибся с диафрагмой и выдержкой, но если помороковать над снимками современными средствами, то и веточки эти в стенках раскопа, и комковатая структура снега становятся видны. Я никогда не редактирую оригинальные снимки в постах, делаю это только для себя, но желающие могут попробовать и убедиться.

Поисковик А.Г. Мохов говорит про дорожку из хвои от ельника до места прикопа в интервью активисту Фонда Коськину в 2008 году, цитируя Неволина: "Видите вот ёлки срубленные?" Вот такие вот елочки срубленные и от них след идёт хвои насыпанной на снегу. И след хвои исчезает под снегом. Он шёл вон там вон, к этому берегу, я могу показать, и исчезал..."

Про радикальную, немедленно бросающуюся в глаза разницу облика Тибо и троих с разложенными до черепных костей лицами мы уже говорили достаточно. У дятловедов этому нет объяснений, они просто молчат, как духи уральских гор над Отортеном. Мы уже выяснили, что Тибо, убитый 21-25 марта, проведший две недели в помещении, несколько дней на прохладном апрельском воздухе и две недели в ледяной воде температурой +4°, и трое других, первый в греппе убитый в начале февраля Колеватов, убитые в середине февраля Дубинина и Золотарев, два месяца лежавшие в помещении, несколько дней пребывавшие на воздухе и две недели в ледяной воде, просто не могут быть в одинаковом состоянии, иметь одинаковый вид.

Про сантиметровые, месячные усы и бороду Тибо, гладко бритого на двух фото в Вижае и трех последних "фото похода" на пленке в его фотоаппарате, уже достаточно говорили. Ничего вменяемого на этот счет дятловеды не изрекли по сей день.

Про отсутствие глаз у двоих и языка у Дубининой дятловеды говорят, но никогда не вспоминают при этом про Колеватова, третьего с разложившимся до черепа лицом, у которого на месте то и другое.

Категорически не помнят про луковицу в кармане Золотарева, которая могла уцелеть только в одном случае: если ни одного дня не была в среде температурой ниже нуля, то есть в снегу, а сразу попала из среды с плюсовой температурой в воду. Молчат, как нарисованные чернилами знаки манси на двух ободранных соснах на "съемках пхода" в стране таинственных знаков.

Про сооруженьице из срезанных верхушек пихт и одной березки для четырех стопок одежды говорят много. Приписывая его четверке в ручье и неизменно называя настилом. Вопрос, как попали конструкция и четверо на дно оврага под толщу снега дятловеды решают просто: вырыли тоннель, за каким-то лешим до самого дна, сделали конструкцию, положили вещи, умерли и провалились в ручей. Или наоборот: провалились, потом умерли. Налицо дикая нестыковка, алогичность, абсурд. И расстояние от конструкции до четверки немаленькое, надо рыть горизонтальный тоннель и куда-то девать выбранный снег. И провалиться можно только с уровня значительно выше пихточек и вещей, а они, напомню, в одном штыке лопаты от земли, то есть как раз на уровне воздушного свода над ручьем... но это дятловеды, им можно.

Часть дятловедов вообще наплевала на глубину, у них участники группы, и не только четверо из ручья действуют режут пихточки, складывают одежду, ходят, частью разбредаются, частью остаются на поверхности или почти на поверхности, а потом все заваливает снег. Этим дятловедам особенно трудно спасать от перегрева катушки в голове - глубина пихточек с одеждой изрядная, они практически на дне оврага, поэтому снег в феврале должен быть особо обильным. Вместе с тем по другую сторону от кедра его весь февраль вообще быть не должно, иначе он занесет знаменитые следы дятловцев, девять цепочек следов от места палатки до леса, хранившиеся с 1-2 февраля до дня обнаружения палатки 26 февраля и полностью исчезнувшие на глазах поисковиков от простого ветра с поземкой к 28 февраля. Поэтому снег у них шел только над оврагом, а над склоном не шел. Но и это не вся аномалия. Снег, не засыпавший следы однократного прохождения по одну сторону кедра, засыпавший все следы от многих хождений по другую сторону кедра, завалил с головой двоих, возвращавшихся в палатку, прямо под сохранившимися следами однократного первоначального прохождения... Свяжите все парадоксы в один сюжет - и узнаете, как пахнут горелым катушки в голове дятловеда.

Вменяемому человеку должно быть с первого взгляда понятно, что никакими естественными путями ни так называемый настил с одеждой на дне оврага, ни четверо в ручье оказаться не могут, а могут быть только закопанными. Как понятно и истинное назначение так называемого настила. Куриковым, местным манси, утром 4 мая долго беседовавшим с Ортюковым и Неволиным, прежде чем студенты были посланы вдоль дорожки из пихтовых веточек раскапывать снег, уверен, то и другое было ясно еще до того, как студенты выкопали одежду.

Для кого и чего этот так называемый настил? Уже из размера понятно, что не для людей. Четверо могут сесть, как на стульчик, если тесно прижмутся попами, но ноги не войдут. Положить одного также невозможно, лежать на "стульчике" можно только свернувшись калачиком. Тогда для чего? И почему так глубоко? Ответ совсем совсем простой. Этот поддон из верхушек молодых деревьев предназначен для того, для чего и использовался - для одежды.

На нем, напомню или сообщу, четыре с половиной вещи. Три с половиной принадлежат двоим раздетым, положенным под кедр - брюки и половина брюк Кривонищенко, свитер и джемпер Дорошенко, плюс обмотка Золотарева. Были еще две упорхнувших во время закапывания вещи; о них позже. Эти вещи нам понадобятся, когда будем разбираться, почему вообще они оказались не выложенными в первый принос с 23 на 24 февраля, и их пришлось прикапывать в овраге в апреле. а пока вспомним обстановку, предшествовавшую нахождению поддона и четверки в ручье.

Метели вроде этой, свирепствовавшие в апреле, особенно в течении нескольких суток, включающих 20-е число, прекратились.



Майское солнце быстро топило снег. Безлесые склоны оголились.



Снег еще оставался в лесах и 2,5-3-метровым слоем - в овраге с незамерзающим ручьем. Никто не сомневался, что не найденная четверка где-то в овраге, потому что других мест с глубоким снегом просто не осталось. Ручей в низовье стал похож на небольшую речку и с каждым днем набирал мощь. Со дня на день ожидалось половодье. Чтобы не упустить тела, на ручье сделали плотину.





Собственно, на это и рассчитывали бутафары. Половодье вынесет четверку к поисковикам, вещи они найдут на берегу, на рассыпавшихся палочках, но в комплектности. Отсутствие вещей двух раздетых под кедром - это прямая улика, свидетельство того, что они были в другом месте, где остались вещи. Одежда должна быть обязательно найдена, поэтому ее вкопали там и так, как вкопали, у самого дна, на берегу, на поддоне. Снег подтает и истончится, снеговой свод рухнет в ручей, с берегов в него устремятся потоки талой воды и грязи со склона оврага, будут какие-то подвижки тающих снеговых масс в сторону ручья... Если положить одежду просто так, вода и грязь унесет ее в ручей, а если не унесет, то занесет грязью в половодье. Даже просто положенные под нее палочки не гарантируют сохранность. А вот такое, крест-накрест, сооружение может сдвинуться развалиться, но вещи сохранит. Так бы и случилось,если бы местные манси Куриковы, старший из которых Степан был не последний человек в местной родовой иерархии, не прочитали этот замысел.

Еще место прикапывания поддона говорит о том, что местность была знакома бутафорам до того, как дно оврага закрыл снег. Они точно знали, где течет ручей, и, соответственно, где тот и другой берег. Другими словами, как минимум осенью 1958 года, до снега авторы постановки знакомились с местом, где предстояло разложить "реквизит". Форс-мажор в виде трех временно непригодных для выкладки тел, временно сохранявший жизнь четвертому, вынудил выкладывать группу в два этапа, и знание местности было использовано на втором, апрельском этапе. Группу ко времени осмотра места скорее всего уже наметили и следили только за тем, чтобы в ней оказались люди, чьи родители достаточно высоко поставлены, чтобы суметь поднять шум до Москвы, но не достаточно, чтобы сорвать постановку. Всего в группе Дятлова от замысла похода до отъезда 23 января побывало 18 человек. Думаю, что единственный, кого могли целенаправленно вывести, а мог и сам уйти - будущий академик Бартоломей, разработчик будущих АСУП, в 1959 году талантливый студент выпускного курса, уже начавший работать на кафедре.

Предмет на следующем снимке вгоняет дятловедение в ступор. Который, впрочем, легко преодолевается либо вообще не замечается при нормальной логике.



Это хвойная поросль возле кедра, молодые пихты со срезанными верхушками. От них шла дорожка из свежих веточек к месту закапывания поддона с одеждой, которую руководители поисков с подсказки Куриковых послали раскапывать студентов. А слева от зарослей виднеется предмет, также найденный Куриковыми под 10-сантиметровым слоем снега - это все, что намело с 21 апреля. Недостающая штанина от половины брюк Кривонищенко на поддоне на дне оврага. У дятловедов никаких объяснений нахождению части брюк на поверхности нет, они и по другой части брюк и другой одежде на поддоне на дне оврага что-либо вменяемое придумать не могут. А простейшая нормальная логика говорит, что штанина также должна была оказаться на поддоне, но упорхнула, поскольку в ночь 21 апреля была не просто хмарь и метель, а еще и сильный ветер шквалами и порывами. Еще раз полюбуйтесь на апрельскую метель на снимке выше, фото Аскинадзи. Такая метель людей с ног валила, а тряпочку уносила как бабочку. Вспомним еще одну вещь на поверхности - часть свитера Дубининой, которая наверняка также должна была оказаться на поддоне; другая часть которого - повязка на ее ноге. Тот же шквальный ветер объясняет странное расположение одежды четырьмя стопками: один бутафор держал тряпицу на поддоне, другой ее закапывал, и так четыре раза.

Свитер, напомню, был разорван, когда Дубинина вытребовала себе повязку для травмированной ноги 27 или 28 января. Брюки Кривонищенко разрезали, поленившись снимать, когда глумились над ним, прижигая ноги паяльной лампой и предметом, похожим на большую отвертку или маленькую стамеску.

Теперь о том, почему возникла необходимость выкладывать в апреле вещи. Их не могли выложить в февральский привоз первой пятерки тел, вещей, палатки? Могли. Но не выложили. Почему? Чтобы ответить на этот вопрос, нужно вспомнить о двух обстоятельствах.

Прежде всего кому сообщу, кому напомню, что на пятачке под кедром помимо двух раздетых тел были также найдены предметы одежды. Там были разбросаны рубашка-ковбойка Тибо; несколько шерстяных и хлопчатобумажных носков, в том числе один обгоревший; дамский (так в протоколе) носовой платок; подшлемник, также обгоревший; обшлаг от рукава все того же свитера Дубининой; обрывки и фрагменты вещей, не поддающиеся опознанию. Еще был так называемый костер, в воспоминаниях поисковиков несколько горелых веток, которые не могли гореть дольше нескольких минут (В.М. Аскинадзи: "Я подробно осмотрел их костёр под кедром. Такой костёр мог гореть в течение минут, а не часов".). То есть разброс вещей был, и даже обозначена попытка их сжигания, формальная, но тем не менее...

Второе, что требуется для понимания - вспомнить последовательность действий бутафоров в первый принос. Прочтите еще раз, с удвоенным вниманием - с момента, когда утром 24 февраля восемь носильщиков двинулись с площадки возле палатки, неся четыре тела лямками через плечо и оставляя восемь парных цепочек глубоких следов, и девятый, кативший на саночках из лыж либо на свернутом брезенте пятое тело и оставлявший менее глубокий след. Непогода с небольшим ветром худо-бедно скрыла следы приноса вещей и тел к месту будущей палатки, к утру стихла. Палатка была поставлена и закидана снегом, вещи, кроме всяких мелочей, рассыпавшихся у входа, были в ней. Помимо четырех тел, носильщики несли в свободных руках мешки и веревки, которыми были упакованы и связаны вещи, лыжи, палки, обувь, печка... - словом, все, что не в рюкзаках (не кучей же это все везли и не охапками таскали); четыре лопаты, одежду и части одежды, которые следовало оставить возле двоих раздетых и костра. Тела также были в мешках; двоих выложили вниз лицом, одного лицом вверх, раздетых, рядышком, на живот и на спину - так можно только вываливать из мешков, а не выкладывать. Лямки были скквозь мешок подсунуты под руки с одной стороны и как придется обхватывали ноги в районе голеней и колен - с другой; ноги у всех замерзших тел были в положении. крайне неудобном для переноски. Один носильщик шел чуть впереди другой чуть сзади.

Примерно через 600 метров двое остановились, вывалили Слободина, закопали, дальше пошли налегке, к площадке у кедра, месту сбора, неся лопаты, мешок, лямки. Еще через 150 метров двое других проделали это же с Колмогоровой. Дятлова уже не прикапывали, просто забросали наспех. Чувствуется, что спешили. Оно и понятно: выкладка затянулась с вечера 23 февраля, поиски официально ведутся четвертый день, уже и самолет слетал вдоль маршрута туристов, правда. еще до выхода обоза, а тут давно солнышко в ясном небе, и даже ветер с малой поземкой прекратился... Трое, доставивших раздетые тела под кедр, сделали чисто символический костер и торопили оставшихся шестерых: мол, шевелите быстрей копытами... Все вместе упаковали освободившиеся от трупов мешки и лямки с остальными мещками, разбросали тряпки, двинулись в сторону Ауспии, за которой ждал транспорт с остальными двоими из команды Гены (см. градацию Золотарева), возвратившимися после приноса вещей на базу в месте будущей палатки и перегнавшими транспорт на полтора километра восточнее по просеке, ближе к месту ухода девятерых с перевала. Уходили девять носильщиков от кедра через пихтовый молодняк и далее кромкой оврага, не пересекая его, ступая не след в след, а сплошной дорожкой, последний тянул брезент, свернутый узкой "куклой" с лопатами, мешками и прочим, или саночки из лыж с тем же брезентом, пристроенном так, чтобы часть "куклы" волочилась. Скрыть таким образом дорожку не получится, но для беглого взгляда она вполне может сойти за деталь снежного ландшафта... Про то, что со всеми этими мешками, лямками, спешкой часть вещей не выкинули под кедр, а увезли обратно, узнали не по приезду, и даже не до разбора полетов, а разбирая "куклу" в один из следующих дней. Делать нечего, пришлось дополнять программу еще одним вкапыванием и позаботиться о том, чтобы снег и талые воды в паводок не украли вещи у поисковиков.

Понятно, что Иванову категорически не нужны были в деле никакие свидетельства деятельности посторонних лиц под кедром, ему за глаза хватало и абсурднейших с точки зрения легенды о походе следов на склоне. Поэтому в деле нет показаний двух важнейших свидетелей, нашедших раздетых Кривонищенко и Дорошенко под кедром, М. Шаравина и Ю. Коптелова. Шаравин, по его словам, допрашивался представителями прокуратуры, но Иванов не рискнул приобщать протокол в дело. Тем не менее, свидетельство Шаравина о том, что снег на площадке у кедра был "весь истоптан", много позже попали в дело, через показания В. Брусницына, которому, как и остальным товарищам, Шаравин и Коптелов естественно, рассказывали о своей находке. Коптелова не допрашивали вовсе. О том, почему его показания не понадобились следствию, он знал и десятилетия спустя.



Даже Б. Слобцова, увидевшего тела и полянку много позже, когда и поземка успела сгладить посторонние следы, и поисковики натоптали, не один раз просили повторить показания, прежде чем получился протокол без ненужных деталей, который и пошел в дело. Воспоминания Слобцова

"Нас не один раз в прокуратуру "таскали", Вадика два раза, а меня три раза. Ну, достаточно благожелательно, - к нам не предъявляли претензий, - ну, убили там или чего-нибудь.... А с целью такой, - ну, вы, ребята, молодые, вы были там в шоковом состоянии, могли что-то позабыть.... Ну, напишите все еще раз".

Разумеется, двое "открывателей кедра" были не одиноки в своем мнении о приносе тел. Если не большинство, то очень многие поисковики и военные разделяли их мнение. И настроения в стане поисковиков наверняка мониторились. Еще поэтому следовало вкопать не только оставшихся членов группы, но и одежду раздетых из-под кедра; без нее вся эта бутафория выглядела совсем уж скверно.

Основная канва мероприятия по прикапыванию четверки, затем поддона 20-21 апреля уже давалась в постах о Слободине-старшем и о Золотареве, осталось повторить и дополнить. Феноменальная, эпическая оплошность Иванова, сдавшего дату прикапывания четверки в ручей 20 апреля и соответственно дату прикапывания поддона с вещами 21 апреля, показывается уже пять лет, с основного поста. С огромным удовольствием повторю ее снова.

Под занавес дела, благополучно, как ему казалось, раскидав, разрешив, нейтрализовав все вопросы, приводящие к ответу о постановочности всего этого похода с загадочной смертью на перевале, Иванов догружал в дело формальные бумаги и загружал всякую чушь для будущего дятловедения, вроде свидетельств про шары и заметки про болид в "Тагильском рабочем". Проверил один перспективный след, имеющий отношение к Кривонищенко. Тот, если кто не знает, был жителем Озерска (Челябинска-40), уволившимся накануне похода с "предприятия п/я 404/10" бывшим работником системы того самого комбината "Маяк" и непосредственным ликвидатором Кыштымской аварии, кроме того еще и в походы выходного дня ходил в зоне накрытия. Иванов наудачу отправил восемь образцов одежды из майских находок на радиологическую экспертизу и - вот она, удача! - три из них "фонили" выше среднего. Естественно, вещи Кривонищенко. Так в деле появилась радиационная тема, а в дятловедении спустя годы - огромное, могучее и ветвистое направление. Что в тот год половина Свердловской области "фонила" выше среднего, оказавшись в зоне накрытия Кыштымским выбросом, это уже мелочи. На радостях Иванов и допустил эпическую оплошность.

В деле есть документ на четырех тетрадных страничках. Дополнительные вопросы следователя Иванова эксперту, главному радиологу города Левашову.









Вопрос 4:
"Как вы полагаете, какова могла быть степень загрязненности отдельных объектов, если принять во внимание, что до исследования у вас они находились в проточной воде около 15 дней".

4 мая минус 15 дней - это 20 апреля.

Откуда-то Иванову было известно, что тела попали в ручей (т.е. были доставлены и прикопаны там) за 15 дней до нахождения и извлечения. Откуда это может быть ему известно, если он сам - не соучастник постановки?

Потребность в прикапывании группы двумя партиями и соответствующее решение, напомню, появились в середине февраля, когда партнерам Гены стало известно о состоянии лица убитого Колеватова и двоих еще не убитых ослепленных с выжженными глазами. Гене покрутили у виска и приняли решение: ослепленных убить по возможности "естественно" и вместе с первым убитым держать в тепле до разложения мягких тканей лица. За две-три недели до половодья, которое ожидалось в начале мая, поместить их в незамерзающий ручей на дно оврага, пусть вода домывает то, что останется. С лицами Дубининой и Золотарева, мягкими тканями, обожженными лампой, похоже на то, все получилось как задумано без дополнительных манипуляций, а вот лицо Колеватова, сплошную опухоль со сломанным носовым хрящом, пришлось срезать, когда стало ясно, что темпы ее "естественного" исчезновения недостаточны.

До окончания работы над съемками похода и формирования груза для выкладки 23-24 февраля три тела хранились в дальнем краю длинного барака, где раньше содержались участники группы. С окончанием работы двое фотомастеров отправили в печку все материалы и покинули стан, троих переместили в их домик, который продолжали топить. 21-25 марта к ним присоединили Тибо. К середине апреля четверку в мешках перевези в просеки южнее Ауспии. 17-18 апреля, пользуясь неразберихой, царившей в лагере с прибытием и обустройством нового состава поисковиков и с началом перемещения самого лагеря, мешки перенесли и спрятали совсем близко к перевалу и оврагу. Ночью 20 апреля вдевятером принесли на место, воспользовавшись той же дорогой, которой уходили утром 24 февраля, и вкопали. . Несли восемь носильщиков, так же лямками через плечо, девятый был с лопатами. Двое подошли из новогоо лагеря новой смены поисковиков, где отирались для мониторинга обстановки. Они страховали товарищей поодаль, выше по оврагу, со стороны нового лагеря, чтобы в случае появления поисковиков отвлечь, задержать, увести под любым предлогом. Ночью 21 апреля, в такую же хмарь, метель, снегодождь и сильнейший ветер, повторили то же с поддоном. Все эти рожи, минус один из фотографов, напомню, здесь. Дятловцы вставлены.



Шестеро студентов с тремя лопатами, меняясь, снимаясь, делая яму значительно шире выкапываемого объекта, выкопали поддон с одеждой примерно за три часа. Восемь копальщиков с восемью лопатами, на глубине - четверо с четырьмя, управятся за час: закидать яму - это уже минуты.

Стан поисковиков готовили гораздо серьезней. Некто очень влиятельный из партнеров Гены на "большой земле" провел несколько кардинальных мероприятий, чтобы обеспечить прикапывание четверки в зоне поисков практически под носом у множества людей.

Как уже говорилось, дата прикапывания высчитывается и без Иванова, если внимательно посмотреть на события в зоне поисков. Сразу три события, каждое из которых не может быть случайным, а все вместе не могут быть случайными стократ, произошли накануне прикапывания. Зачем-то из лагеря удалили поисковых собак, хотя казалось бы для них настало главное время. Снег начал таять, сняв вопросы на многих участках поисков. Овраг по сути оставался единственным перспективным местом. Мало кто сомневался, что ребята именно здесь, про заверения Юдина, что ребята ушли далеко, потому что верхняя одежда при них, давно забыли. В воспоминаниях В.М. Аскинадзи и наверняка других поисковиков найдете рассказ про то, как бесконечно скучал, оставшись без дела, кинолог. Про него вообще забыли дать распоряжение, распорядившись только собаками. Для чего убрали собак, понятно любому, кто посмотрит на трупы, прежде всего на троих с лицами, разложившимися до черепа. На выходе из снежного тоннеля ниже по ручью от запаха и человеку бы стало не по себе, а уж собаки в любую ночь и любую непогоду поставили бы на уши весь лагерь в первый же час мероприятия по прикапыванию.

Вспоминает В.М. Аскинадзи .

"Весь лагерь, даже ленивый "собаковод", который спал за всех (мы ему так и говорили "мы пошли на поиски, а ты поспи сегодня за Суворова, а завтра - за Мохова") и тот прибежал. Было это где-то часов в 14-15. Там в это время день был достаточно длинный".

"А вот после ужина было по-всякому. Наш кинолог, который был без собак, поэтому и спал сутками, очень любил рассказывать анекдоты, а его спальное место было в дальнем углу палатки. Любил рассказывать, но не умел. Анекдот тем и хорош, что одной фразой можно сбить с ног, а его один анекдот мог длиться полчаса. Через некоторое время он надоедал так, что не было никакого терпения. Ему кричишь "заткнись!!", а он словно не слышит, продолжает, как пономарь, бубнить. Он скрупулёзно описывал одежду действующего лица, какая при этом была погода. В общем, доставал нас, как мог. Когда уже совсем было невмоготу от его анекдотов, кто-нибудь, а иногда и я, хватал валенок и бросал его в тёмный угол. Промахнуться было невозможно. Надо было с силой запустить валенок в стенку палатки, и он по стенке падал на рассказчика. Это, чтобы не угодить в тех, кто лежал ближе его, в том числе и Ортюкова".

Вторым мероприятием перенесли лагерь. На противоположный от места прикапывания край зоны поисков, из бассейна Ауспии в бассейн Лозьвы. Ранее он был ниже по ручью, в 50 метрах от места прикопа. Многим поисковикам было не по себе, когда они узнали о месте нахождения четверки. Два месяца они пили, умывались, готовили еду в воде из этого ручья. Успокойтесь. Никто не пил и не умывался трупными водами. Лагеря не было, когда прикопали трупы.

Наконец, в канун прикапывания был полностью обновлен состав поисковиков. Никто никого не знал в эти дни. Также ничего странного нет: перед мероприятием бутафоры должны были выяснить обстановку, определить место прикопа и пути приноса, грамотно поставить дежурных на эти час-полтора...

Оба мероприятия прекрасно описаны одной большой записью за 17 апреля дневника Ю. Блинова, названо и четвертое - выделено в тексте:

"17.04.59 г. Опять на Отортен (вернее на высоту 1079 м) Погода сегодня исключительная. Небо едва облачно, северо-западный ветерок и легкий морозец в 1730 переброска закончилась полностью. Заменили полностью весь состав лагеря. Даже радиста Георгия отпустили на 3 дня домой – отпраздновать день рождения. Лагерь за полтора месяца очень сильно изменился. Лес кругом вырубили – строили вертолетную площадку. Капитально устроенный склад продуктов удивил меня, а содержимое склада просто не подается никакому сравнению. В общей массе продуктов в нем месяца на два, но маловато сахара. В палатке установлен небольшой приемничек. Слушаем последние известия и концерт. Перед нами поставлена задача - перебазировать лагерь в долину реки Лозьвы, а также вести свободный поиск не найденных дятловцев, причем обследовать реку Лозьву вниз по течению километра на 3-4. Первый день прошел не на высоте. Люди видимо еще не освоились с обстановкой, не знают друг друга. Легли спать только в 10 часов вечера. Сейчас по радио передают концерт русской песни.-«глухой неведомой тайгою ... » поет Михайлов ,… «Шумит бушует непогода, далек , далек бродяги путь…» .Песня прямо в душу и к месту. Пишу под песню. Давно у меня есть желание описать - как я попал в туристы, о том как учусь в институте, и что делал эти 3 года. Здесь будет этому время - попробую сделать в ближайшие дни".

Расчудесно, правда? Мало того что прибывшие, не знакомые с местностью люди три дня занимались переездом, размещены в противоположном от прикапывания четверки конце, им еще и искать четверку вменили в противоположном прикопу направлении. Не следует обнаруживать прикоп до самого паводка - так читается замысел инициатора этого цэу.

Запись 19 апреля: "19.04.59 г. Третий день в поисковом лагере. Живем не тужим. Постепенно переносим лагерь в долину Лозьвы. Уже все готово к окончательной переброске. Завтра утром вертолет поможет нам перебросить самые тяжелые вещи".

Днем перемещается лагерь, ночью прикоп. Очень логично и оправдано. Пока бутафоры не начали копку, они еще имеют легенду: они поисковики, переносящие последние вещи. Каждый отдельно взятый реальный поисковик успел познакомиться и запомнить несколько человек, но с большинством еще не знаком. Для руководства поисками такая легенда не прокатит, но руководство за дни переезда-обустройства умаялось и меньше всего помышляет о ночных прогулках.

И вот он, ключевой момент. Запись от 20 апреля. Сделана за несколько часов до прикапывания,примерно в 50 метрах от автора этой записи. Погода чуть не сорвала мероприятие бутафорам - часть поисковиков, группа Блинова (не та, с которой тепло прощались дятловцы в Вижае 25 января, а та, с которой он приехал на поиски) из-за очень гнусного снега, дождя, ветра, тумана не пошла в новый лагерь, а осталась ночевать в старом. Но та же погода и выручила их: оставшиеся сидели, носа не высовывая. Когда Блинов писал эти строки, команда бутафоров так же сидела в палатке по другую сторону Ауспии, так же играла в карты, травила анекдоты, и кто-то, возможно, читал книгу.

"20.04.59 г. День четвертый хотели сегодня переброситься в новый лагерь. Но ничего не вышло – погода сквернейшая. Сплошная облачность,, Снег, дождь, туман. Целый день вспоминали и рассказывали в кругу анекдоты и побасенки. Узнали новость – руководить продолжением поисков назначен полковник Отортен (Артюков). Весть не особенно радостная…Сейчас вечер, снова анекдоты. Среди рассказчиков выделяется старший лейтенант Н.Г. Моисеев. Вчера он обследовал долину Лозьвы - никаких новых результатов. Опять идет дождь. Деваться некуда, на «улице» хмуро и промозгло, потому и начинаем играть в «преф». Между прочим несмотря на карточные дуэли находил время для своего просвящения. Прочитал здесь книгу Леопольда Инфельда - « Эварист Галуа». Французский математик Эварист Галуа был убит на дуэли в возрасте двадцати одного года от роду. Непризнанный гений при своей жизни!.. Между гением и прочим народом можно провести некоторую аналогию".

Через несколько часов после написания этих строк девять членов бутафорской команды, предупрежденные десятым о том, что часть поисковиков не покинула лагерь, молча проследовали краем оврага мимо спящих в палатке Блинова и товарищей, неся в мешках четверых из тех, с кем он тепло прощался в Вижае и кого приехал искать. Через час их вытряхнут в ручей. Через несколько минут закидают, активно работая ввосьмером восемью лопатами. В следующую ночь при закапывании поддона в старом лагере уже не будет никого, а возможно уже и палатку соберут.

*

Закончим эту часть прекрасным наблюдением В.М. Аскинадзи .

"По-моему, Иванов к настилу и не подходил. Издалека посмотрел на ёлочки без верхушек и пошел к трупам. Кстати, я обратил внимание, что Иванов ничего не записывал, ничего не фотографировал. Такое впечатление, что ему это не интересно, и он заранее знает и причину гибели и что будет дальше".

Еще бы ему не знать. Только одно интересовало главного следователя: действительно ли все так плохо с обстоятельствами нахождения и с обликом Тибо. Убедился: действительно. Он уже тогда думал над тем, как пристраивать в дело пятым колесом в телеге бесспорный факт насильственной смерти четверки, который неизбежно придется признавать, и над знаменитой формулировкой о "непреодолимой силе", убившей дятловцев. Придумается эта фраза позже, а 5 мая он еще только сочинял ее.

Ума и здоровья.

Справочный пост с перечнем других материалов по группе Дятлова

Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. ЮMoney (Яндекс-кошелек) 410013946572302.

О реальной технологии пирамид, базальтовых полах, недопирамидах и прочем
2024-04-14 03:52 gorojanin_iz_b
В посте использованы фото Senmuth по предложению их автора



Величайшая тайна Великой пирамиды Хуфу, он же Хеопс, находится перед глазами у каждого, кто на нее смотрит, но люди не желают видеть ее. Им древний Египет с фараонами или анунахами подавай...



Целые участки, полосы и пояса наружного слоя блоков проваливаются внутрь. Это любому видно вблизи, а при боковом свете - издали. Объясняется тем, что под слоем формовок-блоков нет миллионов блоков весом миллионы тонн, а лежит обыкновенный прoседающий песок. Что отменяет все расчеты официальных и альтернативных наук о времени, возможностях, трудозатратах строителей пирамид. Поставь такую в дождливой местности, полвека бы не стояла, сложилась бы в том же 19 веке, а в Египте - ничего, даже форму держит, правда только издали.

Проваливается наружный слой всех трех Великих пирамид - Хеопса, Хефрена и Микерина. Но прежде чем говорить о структуре пирамид, взглянем на внешние формованные рядки. Ну или на тесанные, лепленные, геополимерные блоки, вскоряченные мантрами, НЛО, египетской тягловой толпой с египетской матерью по насыпи, как учат официальные и альтернативные ученые истнаук.
Пирамида Хеопса. Эти вмятины не могут быть эрозией, слишком они отличаются от всех видов эрозии на всех блоках. Таких там десятки.

Похоже, отпечатался трaп для таскания смеси.



Постороннюю вещь забутовали.



Еще выпавший бут на фоне грани от листа опалубки. Типичная пазуха. Козырьки, потеки раствора везде висят. Раствор оказался крепче блока.



Выпавший бут и грани от опалубной формы. Недоработанная смесь, обломки - все шло в форму.



Часть бута выпала, часть торчит, но выпадет обязательно, особенно с южной стороны Хеопса, где эрозия известково-песчаной смеси быстрее идет.





Лом использовали и так. Почему нет?





Храм у Микерина. Блок 3,5 м. Что это, если не потеки?



На блоках полно следов примитивной ручной затирки, вроде этих узоров от пальцев, с последующей штамповкой по сырому, как на каменоломне у Хефрена. У альтернативщиков - следов таинственных инструментов.



То же без штамповки, с пазами от опалубных брусьев, блок основания Хефрена.









Работа с составом зело мусорным такие и оставляет. Где не требуется качество, а нужно только кладку закрыть, таджики делают не метражи, а километражи такой отделки быстрее скорости Нила. На формовке пирамидных рядов полно такого. Надо бут закрыть, или сопля большая повисла - прошел древнеегиптянин теркой золотого сечения, швах, швых, готово, дальше пошли древнеегипетский шедевр возводить!.. Секундное дело - такие подтирания.

Качество известково-песчаной смеси позорное, да и работа тоже, что в формованных на месте блоках пирамид, что в штукатурке якобы цельной скалы каменоломни у Хефрена (да и во всем Египте). Таджикам бы за такое не платили.







Железяку потеряли.





Глаз не увидит, но хороший объектив найдет, например, эту спиральку, похоже, из цветмета, потерянную в смеси блока Хеопса.





Мелочевки, наружу вылезшей, в пирамидах дополна, но эта вещица, забытая древнеегиптянами, выдающаяся. Профиль, на вид передельный чугун начала 19 века.



Думаете, это англичане в начале 19 в. широко применили для плавки горячее дутье, приведшее Бессемера в 1856 году и Мартена в 1864 году к одноименным технологиям? Ан нет! Древнеегиптянцы, тайными знаниями жрецов атлантид!))

Никакой подгонкой блоков эти стыки не получить даже в теории. Стороны идеально повторяют друг друга кривыми линиями. Их можно получить только последовательной формовкой ряда. Конкретно этого - слева направо.



Форма для смеси ставилась на месте. Тонкие пластичные листы металла. Делался блок, наскоро ставились листы, делался следующий. Листы вынимались. Один блок продавил лист больше, другой меньше, третий вообще выдавил лист и стек... Плевать, к малому блоку пристыковали и заложили большой - там ни один блок не повторяется, все разные. Неимоверная спешка и гонка.
Верхний ряд особенно показателен. Это невозможная кладка. Только последовательная формовка в пластичной форме.







Вот отличный пример невозможных стыков.





Железяка, коей пытались достать опалубный лист, более всего похожий на дюраль, но застряла и она. Любуемся также на проволоки, пластины, посторонние предметы в тесании египецком))



Такой же металл широко использовался и в питерской фортовой формовке. Найдем похожий измятый лист и в блоке пирамиды Снофру в Дохшуре...





Раз уж речь про дюраль, покажем его еще в одном месте пирамиды Хеопса, где он попал на камеру и в огласку. На съемках робота Upuaut II в южной шахте камеры Царицы не раз попали в объектив клочья дюраля.





Отметим отвратительную ручную мазню при выравнивании стен на втором кадре с дюралем и на других (правильно сделали; это ж не для показа).



Колесо явно не древнеегипетское.



Стержень - часть каркаса в перекрытии (правильно, что сделали монолиты с каркасом, так и надо их делать под мегатонны грунта).



Каркасная структура боковой стенки.



Покажем альт- и традик-ученым, не знающим иных источников знаний, кроме википедии, что дюраль делался в промышленном обьеме еще в 1820-х годах на заводах Германии, а в лабораторном, соответственно, того раньше. Скринами энциклопедии промышленных знаний, тома V.





Вернемся на поверхность и подумаем, почему невозможна глупость, очень любимая сетевыми учеными - что между блоками пирамиды не просунуть лезвие ножа, так они пригнаны!

Чушь. Мало того, что между блоками есть щели даже при явной формовке встык. Сантиметровая разница есть и в ширине щелей.



Такая и должна быть при неравномерном схватывании, когда смесь слегка теряет объем. При продавливании внешней стенки формы недозастывшей массой неравномерное схватывание неизбежно.

Все это результат гонки и спешки, или, советским словом, штурмовщины. После почти 150-летней неспешной постройки мастабы и неспешного ее засыпания примерно в середине 18 века процесс был форсирован.

Надопалубные козырьки на блоках. Сбивали-срезали еще сырыми. Но не везде.



Два блока с отпавшими половинками показывают структуру смеси.
Формовка шла справа налево. Смесь вносилась порциями и слоями. Первую порцию шлепнули на дно к стенке формы, держащей грань предыдущего блока. Вторую, третью... - наклонными слоями. В день, когда формовали эти кубы, была жара, и слои успевали подсыхать, образуя корочку.



Послойность говорит о ручном труде. Небольшой отряд вполне создаст пирамиду за примерно два века. Ученые Наполеона описали древний Египет, когда пирамиды еще строились. Доставка смеси, бесправная рабсила и негласный режимный статус территории - все, что надо для формовки на месте 1% сумасбродных количеств блоков из трудов ученых, который мы видим и сверх которого не увидим (если не случится аномальный сезон дождей).

Ученым - стражам истории предполагать такие вещи нельзя, ни официальным, ни альтернативным. У новохронологистов блестящая критика, но никудышная реконструкция. Они, геополимеробетонщик Давидовиц и другие фактически узаконили пирамиды в тандеме с официалами, посчитав в тоннах, кубах и трудозатратах 99% Великой Пирамиды, которые блоками не являются.
Почему-то никто не удивляется, что китайцы полтысячи пирамид насыпали, в том числе крупнее Хеопса, и ни один китаец ни одному СМИ ничего не сказал.
Великая стена, когда дождь ее размыл, оказалась туфтой в два кирпича толщиной, с песком.



Мегалиты Куско, дождя не выдержав, обвалились, внутри открылся грунт, которым был досыпан естественный холм, больше ничего. Ничем не укрепленный. Оттого и рассыпалось.



Пришлось спасать великую цивилизацию для ЮНЕСКО и человечества.



Но мировой исторической общественности, официальной и альтернативной, знать про это не положено.
А чем пирамида Хеопса, от расчетного числа блоков коей люди видят менее 1%, хуже?
Мастаба с парой камер, проходов, шахт, холм на ней, всё. Более 99 процентов объема Великой Пирамиды никто никогда не видел и не увидит, если только в Египте не зарядят дожди.

Больше всего паломников пирамид смущает невероятная кривизна рядов. Издали ровные, а чем ближе, тем кривей - усадка идет внутрь граней. Если делаешь великое чудо света на века - то не должны ряды проваливаться. А что у Хеопса? Про такое говорят: бык насцал. Открывайте полный снимок. Внизу ряды идут ровно - там мастаба. Провалы начинаются выше - там песок.



Та же грань. Чем выше, тем больше провалов, в порядке хаотичном, как и должно быть.



На какую сторону ни смотри от подножья Великих пирамид, и Красной заодно - будет так.



Не меньше пяти рядов Красной просто провалились в песок.



А снизу без всяких линий видно, как гуляет волна.





На Хефрене ряды малых блоков вообще не определить - проваливаются, рассыпаются, скатываются непрерывно.







Микерин.







При боковом освещении провалы граней видны и издали. Грани гуляют, как дунайские волны, перепады достигают нескольких метров!







Почему? Потому что под рядками песок, нет никаких 2,3 млн блоков весом 5,75 млн тонн. Вели несколько рядов. Обкладывали холм, досыпая снаружи строительный грунт. Он усаживался, это неизбежно. Выравнивали грани где могли, но вертикальные волны туда-сюда в будущем неизбежны...
Это и есть великая тайна Великой Пирамиды.

Фото верхушки Хеопса вполне подтверждает и насыпную природу, и финишную гонку 1830-х годов. Блоки верхней площадки заметно и очень неравномерно разошлись, что ничем, кроме усадки, объяснить невозможно.



Отметим местами еще видную полигональщину (кружок) - ляпали блоки уже сверхтемпом; и единые отпечатки (стрелки) - верхний ряд все-таки скинули, слишком уж некачественный...



И вообще откуда взяли египтологи цифру в 2,3 млн блоков пирамиды Хеопса, не видя и не зная ничего, кроме камер и переходов? Про внутренность Хефрена ученые не знают даже и мизера, известного про Хуфу. Пирамиды Хуфу, Хефрена и Микерина.



В предверии Больших Вопросов ученые чуть сдали назад, отняли у не видимых 99 % объема пирамиды Хеопса четвертину, выяснив, что 23 % объема пирамиды - скальное основание по центру ее. Но и остальное тесать и таскать невесть с чего - задача неподъемная для человечьих и ануначьих культур.
Никто не удивляется, что в Эль-Тахине древнемексиканцы типа во II в. н.э. большинство пирамид недообложили. А отчего на Египте тормозимся? Морок египетский?



Ясен пень, это проваливающееся безобразие нельзя облицевать, как считает наука, глядя на шапку Хефрена. Остальное, мол, не уцелело в веках, растащили султаны на дворцы, имамы на мечети. Чушь. Шапку строили такой.

Дойдя до начала ее, строители повели грани высотой от пяти до семи рядов, перемежая формовку горизонтальных блоков и вертикальных, а с границы шапки до вершины стали формовать строение под внешней опалубкой.





Зная реальное качество пирамидной формовки, укрепили вертикальную стену под шапку дополнительными столбами. Это один их них, который никак не мог появиться при прежней ступенчатой формовке.





Эти опоры невозможно поставить в ходе реставрационных работ, не убирая обычные блоки и тем не обрушивая висящее на дурные головы; их ставили при постройке.
Опора входит в пазуху квадратной формы в верхнем блоке. То есть сначала формовали ее, а верхний блок - на ней. Другие горизонтальные блоки высыпались - отпечаток одного из них на соседнем блоке остался. Не удивительно, учитывая качество основной, блочной формовки.



А это облицовка Снофру в Дахшуре. Никаких плиток, обычные блоки с внешней гранью под опалубкой. Всё. Где-то еще сохранился и натыканный в недозастывший блок декор. Без сомнений, легкий, пластичный, в хлам окислившийся металл. Дюраль вполне подходит по свойствам и цвету. И висит так, что ни один паломник не достанет.





Деревяги в блоки пихали, металл в опалубке только с внешней стороны. Убогость и сплошной эксклюзив.



Заодно покажем и посторонние предметы в блоках Ломаной-Снофру.





На Хефрене, готовясь водрузить вдвое более тяжелый слой облицовки, дабы последняя не рухнула в осевший песок центральной части пирамиды, последние два десятка рядов до него вели не стандартной формовкой блоков, а через раз - полноценными тумбами из кирпича под штукатуркой. Оттого и облицовка цела, и основание под нее прочнее.





Эта кладка Великой Пирамиды Хефрена - косяк вроде камня с бетонным стержнем со строительства Стоунхенджа после обвала штукатурки, попавшего во все старинные фото и гравюры, коих наделано было за полвека после строительства без счета.



Рассмотрим таинственные пропилы загадочным инструментом в гранитных монолитах, якобы вытесанных древнеегиптянами, обожаемые альтернативным сообществом. Что это, кто сделал, зачем?
Ученым официальных наук разрешено говорить только про бронзовые пилы-зубила древнеегиптян; железа они не плавили. Ученым альтернативных наук разрешено говорить, что резали анунахи и великие працивилизации, лазерами и мантрами, делающими из гранита пластилин. Конспиролухам допустимо говорить про подделку современной пилой с алмазным напылением и дисками с победитовой напайкой...

При этом съемки разрезов и пропилов во всех ученых сайтах даются под углом, чтобы пропилы были как пропилы. Посмотрим нормальную съемку - и все станет понятно. У основания Хефрена валяется много блоков.



Видим перемычки среди такого якобы распила.





Еще перемычки в типа распилах.



Учитывая, что длина между перемычками одинакова, видим просто следы от плашечек, которые совали в незастывшую массу будущего гранитного блока, вытесанного древнеегиптянами, чтобы разделить пополам.





На Гизе полно и ровного, и не очень гранита. Нужно было много однотипных плит. Сделали. Брак бросили на месте. Всего лишь.

Разделенная по сырому половина дает исчерпывающее представление, что это за распилы (а раз развалилась неправильно, то она еще и излишне хрупка - брак и нарушение древнеегипетских гостов гранитной смеси строителями пирамид).



Еще одна разделенная. Лазерами с вайтманов тут не пахнет, это просто доски, которые засунули в смесь.



Такими, кстати, начинали отделывать основание Хефрена, но быстро бросили. Сроки жали, прорабы загуляли, заказчики решили: так сойдет... Амон его знает.



Слом вблизи. Кто хочет видеть лазеры анунахов, пусть видит лазеры по вере своей, но в физическом мире здесь были опалубные дощечки. Более чем явный слом перемычки между ними.



Еще брак с неудачно, криво насованными однотипными плашечками. Не годится для виртуозных древнеегипетских мастеров.





Пытались разделить массив искусственного гранита, посчитав, что слишком нагло оставлять большие массивы там, где нужны блоки. Неудачно.





Разделили удачно, но не растащили блоки, бросили как есть.





Еще склад гранитных изделий, где попер брак, который невозможно ни использовать, ни продолжить стену. Ученые назвали его Заупокойным храмом Микерина.





Задумки тесать волной однозначно не было - все волны кривые, и все разные. Это просто незаконченный коридор. Начали и бросили.





Здесь наконец увидим знаменитые мегалитические соски или боссы.
Они получаются, когда в мягкую форму кладут камни как распорку (так делалась формовка упомянутого Куско). Для известковых блоков совали известковый груз, для гранита гранит...

Очень хороший снимок босса сделал Скляров или кто-то из ЛАИ (но едва там прозвучала опалубка, обсуждение снимков прервалось жестко и вмиг).



Видно, что вода сочилась с этого босса и немножко вымыла мелкодисперсную пыль из нижнего блока, пока он окончательно не высох. Получилась дорожка.
Конкретно эти тесаные глыбы формовались в опалубных формах, прижатых бруском или досками. И за формой никто не проследил, сломалась и сломалась, верхнюю доску выперло, и Амон с ней. Издержки конвейерного процесса.

Формовалось, безусловно, здесь, и именно в этом положении. Следы на нижнем блоке от стекавшей из верхнего босса воды - тому свидетельство. От второго босса верхнего блока на нижнем блоке такой же след.



Бракованной оказалась вся партия блоков. Нижний ряд вышел сносно, хоть и с наплывами через опалубку, верхний вразнобой пошел.

Здесь три блока, четвертый скинули. На среднем пытались исправить брак - стесали наплывы, вручную (вот где реально туго пришлось древнеегипетским камнетесам-мастерам, это ж задница - гранит долбить!), но бросили - для потомков и так сойдет. Два других уплыли через верх, из-за негодной опалубки. Уплывшую часть блока тоже стесали (ужас сколько ручной работы, видать, древнеегипетский прораб страшно осерчал на бракоделов и заставил их долбить их труды, аки рабов из исторического Египта!)



Четвертый блок скинули. На нем также стесали верхний наплыв и уплывшую часть со стороны заднего ребра опалубки. Причем, умудрились расколоть. Это непросто с качественным гранитом, бракоделы и тут состав нарушили.



Так и осталось творчество валяться в песках времен и во тьме веков. Не стена, не коридор и не склад. Обыкновенный брак, который и продолжить нельзя, и утащить-приспособить невозможно.



Вообще гранит древнеегиптяне формовали часто, много и с удовольствием - в Питере, в Европе, в Азии и само собой в древнем Египте. Артель одна, технологии одни, а для потомков, ученых и неучей, пусть историки по эпохам разносят.

Вот замечательный Гранитный Храм Хафра. Наука унесла его аж в 26-23 века до н.э.
Официально сложен из плит известняка, облицован плитами из гранита. Однако при хорошей съемке отлично видно, что стены не облицовывались, а формовались искусственным гранитом.















Еще один материал, использованный в Гизе - базальт. Якобы вытесанные и доставленные черт-те откуда блоки возле Великой Пирамиды.



Обратим внимание на основание и на полное соответствие нижних граней базальтовых плит заливавшемуся ими рельефу.



Вообще ничего говорить не надо. Простой вменяемый взгляд и нормальные фотографии все скажут.
Если это не опалубная форма и формовка искусственной смеси - то что? Бронзовые пилы-зубилы древнеегипецкие??





























Обратите внимание на нижнюю сторону блока. Она повторяет поверхность, на которой делался блок - слой гипса или похожего материала.



Толщина листа была такой.
Бесспорно, листовой металл.









Когда листы вынимали, микроцарапины остались.



Не совсем досохшая поверхность сразу треснула, по выемке листовых форм.
Спешка. Как и с Хеопсом.



Еще один базальтовый пол.
Их всего два в древнем Египте - плоховато было с углем или с базальтным сырьем.
Общий вид.



Следы гладких опалубных листов тут везде.



Гладкая грань от листовой опалубной формы вблизи.



Неважное качество навоформованного блока. Сыплется, едва успели отлить.
Гранит - продукт химического или термического спекания гранул, с ним проще. Базальт может быть сделан только термически. И с термической формовкой у создателей древнего Египта большие проблемы.



Вопрос любому даже и бетонщику (хотя в памятниках Египта нет ни грамма бетона, кроме новейшего реставраторского): это бракоделы с пазухами плиты наформовали? или анунахи лазерами вырезали?





Анунахская лазерная пазуха вблизи. Важность этого фото в том, что оно без вариантов показывает, что внизу блоки повторяют рельеф грунта или того, что было насыпано-налито на грунт. Это значит, что никто ниоткуда базальт не возил, топили его и вываливали полутекучую раскаленную массу сюда. Мобильная плавильная печка по принципу той, что на крыше хрущевок гудрон заливает, только помощней, ставилась прямо в месте нахождения артефакта, блок формовался на грунте. Делали сразу как остатки базальтового пола, блоки вразброс.



Сразу троллям: температура, необходимая для нагрева, плавления и перегрева базальта - 1450°С, бурый уголь в правильно сделанной домашней отопительной системе дает температуру около 1900°С, каменный уголь 2100°С, антрацит 2250°С. Пирамиду Усеркафа открыли итальянские археологи в 1831 году. Уж такие-то печки на угле великие строители Рима и т.д. к началу 19 века делать умели.

Еще след опалубной формы на двух блоках. Даже типичные опалубные нашлепки видны. Характерный опалубный гребень, выдающий формовку сразу и бесспорно, скололи.



Опалубный лист повело. Горячая масса продавила его внизу и почти потекла. Похоже на то, что здесь применялся ослабленной теплостойкости железный лист.



Бракоделы ййихипицкие!

Неважно у них с термоформовкой, чего уж...



Явно пытались изобразить что-то сложнее плиты для пола. Вставили в жидкую массу две формы. Не понравилось, или не вышло. Откололи опалубные гребни и дальше остатки пола стали делать.



А теперь от пола обратимся к самому объекту, ради коего пол нагородили. Жалкое непонятное уродство, которое ученые назвали пирамида Усеркафа в Саккаре.
Вы не поверите, но в науке сей фараон, основатель V династии увековичил данным великим сооружением свое имя, сменив на должности прямых предшественников Джедефра, Микерина, Снофру (строителя 5 пирамид), Хефрена и Хеопса.
Вот этой невнятицей.
Без претензий на эстетику.
Или хотя б на приличия.
(извинения за "рыбий глаз", но съемок нормальным объективом того, что надо было снять, не нашел)





Что важно увидеть, чтобы понять реальное назначение этого недоразумения?
Внимание - на мощнейшие монолиты, проступающие из-под песка по всей площадке возле недопирамиды, плиты вообще без претензий, не на показ, чисто функционального назначения...







... и на многослойность и немалую глубину их залегания.
Для кого и чего этакая мощь? Выдержать толпы поклоняющихся фараону?



Взглянем на совершенно мусорную формовку не для публики, из боковины хлам забутованный торчит.



Здесь видим убранный с площадки и сдвинутый прочь грунт. Заодно убеждаемся, глядя с другого ракурса на остатки базальтового пола, что никто не собирался делать пол. Блоки делались сразу как остатки.



На дальнем плане - сдвинутый с площадки грунт, на ближнем - две попытки обозначить, что здесь стояло нечто большое, из многих блоков с выемками, имеющими смысл в большой конструкции. Со смесью вкладывается предмет, чтобы получилась часть желоба и приступочек. Для науки этого достаточно, чтобы узреть и воспроизвести в полном виде в египтологическом труде огромный припирамидный храм.





Узнаваемый по пирамиде Хеопса вход из пары блоков, сложенных ромбиком. Первая пара получилась, вторая лопнула, на том строители бросили труды. Ученые пишут: грабители унесли из комплекса Усеркафа все что можно, еще в древности. Что унесли? Многотонные дуры весом десятки тонн? Начерта они грабителям сдались... Отсутствуют, потому что на второй паре этого свода изделие лопнуло, т.к. мусору в смесь набутовали более чем много. На снимке это видно. Поэтому от плана полноценной пирамиды отказались, наспех насыпали то, что ученые назовут пирамидой Усеркафа, и оставили объект для ученых.



Вокруг недопирамиды не сказать, что высятся, а просто начаты несколько невнятных строеньиц, укрепленных монументальным образом.



От кого же делали эдакую мощь, да с проходом, защищенным столь же монуметально?
От атомной войны? Стада динозавров? Толпы асуров, батыров и атлантов?





Ученые выяснили и нарисовали реконструкцию, на которой эти ДОТы - приветственный и заупокойный храмы, гробницы, пирамидка-спутница жены фараона...



А вот в саму пирамиду Усеркафа больше не попасть. Она была описана и нарисована учеными, после чего в 1991 году проход был безнадежно завален землетрясением. Остался только наружный вход. Так вот!





Для тех, кто еще не понял. Все непонятности объясняет строительная площадка основания одной из следующих Великих Пирамид. Неосуществленный объект. Ставилась без всякой красоты основа пирамиды. Мощно защищенные камеры и проходы, сокрытые в толщах пирамиды на века. Сверху на площадку должны были насыпать песок, по периметру песка повести рядки в несколько слоев, формуя блоки на месте... Все, как у Великих Пирамид.

Одно из самых уродливых сооружений пирамида Аменемхета III в Дашуре (19 век до.н.) - уродство, только если считать его задуманным и законченным. В стране великих храмов и наук, золотых сечений и пирамид, нарисованной историками, возвести такую кучу дерьма (а на что еще похоже по форме?), тратя на это жизнь свою и древнеегиптян, было бы стыдно реальному фараону. Не стыдно только придуманному.



Продвинулись строители этой несостоявшейся пирамиды чуть дальше, чем артель пирамиды Усеркафа.
Сделали начинку, ядро будущей пирамиды, начали его засыпать.



Здесь именно закапывали песком и шлаком. А не раскапывали исследователи древнего Египта, открыватели пирамид. Песок даже в пазы и щели не набился.



Как в Усеркафе и, не сомневайтесь, во всех других состоявшихся и нет пирамидах, здесь закладывалась площадка невероятной, сверх-избыточной толщины, защищенные мощнейшим образом от мегатонного груза планировавшейся пирамиды внутренние камеры с проходами к ним.











Тонны бракованной формовки - дело привычное, все это идет под песок, не для красоты.







Вход - по единому древнеегипетскому госту, общему для всех мест, фараонов и времен.



Примерно так, мастабой на холме, и выглядел тот же Хеопс до засыпания и формовки блоков по периметру холма, можете не сомневаться. Это не уродство придуманного фараона. Просто недострой. Вся и загадка таинственной черной пирамиды Анеменхета.



Соответственно, та же пирамида Хеопса - доделанная мастаба.

Часть закрытой холмом мастабы - она же Большая галерея. В блоках искусственной смести вмурованы чугунные скобы - часть оснастки для опалубных щитов. Над Галереей участок разреженного песка с полостями, по которому сходят с ума традики и альтики, строча статьи, посты, снимая ролики о "тайной комнате в пирамиде Хеопса".



Вот замечательная Темная недопирамида Сенусерта II в Эль-Лахуне, 19 век до н.э.
Из саманного необожженного кирпича, т.е. размокающей глины с соломой. Которая за 4 тысячи лет так и не размокла.



Все на месте.
Платформа, площадка, стандартный вход, бестолковая формовка, объявленная учеными припирамидным комплексом с Лабиринтом Сенусерта и пр.





Забавный экспонат, изображающий осколок храма или вроде того - глыба, на которой по сырому оттиснут фараон, причем, тиснение зашло на другую грань. Из чего ясно, что форма для оттисков у древнеегиптян гибкая, каучук судя по всему.



Напомнило форму с письменами атлантно-друидо-ариев в Стоунхендже. А почему нет? Если делает одна контора, то зачем она будет методы менять?



Этот двужильный провод в кирпиче может показаться шуткой реставраторов...





...если бы не такие же внутри кирпичей и в глубине кладки. Не иначе, Сенусерт II электрофицировал пирамиду. Свежие папирусы со скуки читать.





О других недоразумениях недопирамиды - в репортаже блогера kilubatra. Благодарю!

Еще одна пирамидо-заготовка в Медуме в 100 км от Гизы представляет целый класс строений, которые ученые постеснялись называть пирамидами, а придумали термин мастаба. Фараона для нее не придумали, посему числится в египтологии просто под номером - Мастаба №17.
Подготовленная и немножко расчищенная для посещений площадка дает представление о размерах пирамиды в проекте.



Без особого тщания для потомков сформовано то же мощное плитное основание, которое после смены проекта бросили формовать.







На основании - обычный внутрипирамидный бункер на случай атомной войны, рассчитанный на мегатонное давление.



Формовка была брошена, формы наспех собраны, всюду кавардак. Работы теперь уже в статусе реставрационных делаются сейчас. К моменту, когда пришло цэу сворачивать пирамиду, оставив мастабу, строители не успели ни сформовать интерьерн, ни отделать.









А тут еще плита над одним из проходов лопнула, угрожая рухнуть и перекрыть его. И останется не открытой учеными одна из погребальных камер - зачем это надо?



Вот так и делали этот Древний Египет. Наделяли людей историей. Больше брака и недодела, чем законченных построек. Но ничего, ученые дорисуют. До сих пор справлялись.



Чуть не забыл про загадочные квадратные отверстия в римском, эллинском, баальбекском, пальмирском и остальном древнем литье. Пазы от крепежа опалубок, которые в двух местах забыли от бруса освободить. В пирамиде Снофру (Дахшур, 26 век до н.э.), с остальными деревягами, и в тоннеле под Стеной Плача, она же стена комплекса Храма Соломона (Иерусалим, типа 19 год до н.э.).















И напоследок, для настроения.
Удачи, добра и хорошего настроения!

Портрет Тутанхамона, надеюсь, все узнали ))





*

Другие материалы о создании истории

*

Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. ЮMoney (яндекс-деньги) 410013946572302.

Свидетельства Дэвисона, Лукаса, Гривса, Сэндиса о мастабе Хеопса
2024-04-13 04:02 gorojanin_iz_b
Заглавие выглядит странным, если не знать, что классическая египетская пирамида - это та же продолженная мастаба, вход и ходы-камеры под перекрытием, только засыпанная грунтом и обложенная блоками в виде четырех граней. Соответственно мастаба - незаконченная пирамида.

Понятно, что и пирамида Хеопса, сделанная в египтологии и учебниках фараоном 4 династии Хеопсом в XXVI веке до н.э., это та же засыпанная и обложенная мастаба. Имеющиеся источники вполне позволяют проследить ее реальную историю.

Ранее мы выяснили, что до начала XIX века н.э. никто из свидетелей, включая ученых, картографов, египтологов, не смог описать, изобразить реальную форму пирамиды Хеопса и вообще Великие пирамиды Гизы в реальном количестве, реальной формы, в реальном расположении? У всех получалась пирамида Цестия в Риме и никакой другой. В 1638-39 годах английский антиквар, математик, астроном Джон Гривс (John Greaves, 1602-1652) посетил Египет и в 1646 году издал первое в истории исследование пирамид - Pyramidographia: or, a Description of the pyramids in Egypt . Соответственно его схема пирамиды в разрезе также первая в истории.



Не обращайте внимания на "римскую" форму пирамиды, все исследователи еще полтора с лишним века будут свидетельствовать только о такой форме, пока не увидят реальную. Главное, мастаба изображена верно, исследователь без сомнений там был и своими глазами видел спуск от входа, восходящий коридор, большую галерею в камеру царя с предкамерой, горизонтальный коридор в камеру царицы.

Теперь уместно спросить: можно ли видеть коридор большой галереи, быть в нем, и не заметить над собой восходящего сужающегося пространства над всеми 46 метрами коридора, высотой более 8,5 м, то есть примерно с трехэтажный дом? В архитектуре оно называется ложным сводом.

Напомню нынешний вид мастабы.





Однозначно: не заметить ложный свод нельзя. А раз его не заметил исследователь, то и не было его. На момент свидетельства был построен только коридор.

По итогам путешествия в Египет 1699-1703 гг французский антиквар, натуралист Пауль Лукас (Paul Lucas, 1664-1737) в книге Voyage Du Sieur Paul Lucas Au Levant (Band 2), выпущенной в Гааге в 1705 году, впервые зафиксировал галерею в нынешнем виде.



Тогда и появились сквозные вмурованные чугунные скобы, вгоняющие в молчание египтологов. Что это, если не оснастка опалубных щитов галереи?



Датский капитан-египтолог Фредерик Норден (Frederik Ludvig Norden, 1708-1742), посещавший Гизу в 1737 году, в книге The antiquities, natural history, ruins, and other curiosities of Egypt, Nubia and Thebes, издававшейся с 1741 года, и английский епископ-египтолог Ричард Поукок (Richard Pococke, 1704–1765), посещавший Гизу в 1738 году, в книге A description of the East, and some other countries, издававшейся с 1743 года, повторили Лукаса, только при Поукоке решили вместо лаза в предкамере сделать стенку для преодоления поверху, но вернулись к проекту лаза.





И лишь в отчете Комиссии Наполеона Description de l'Égypte: ou recueil des observations et des recherches qui ont été faites en Égypte pendant l'expédition de l'armée française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand (Band 2,2,1: Planches 1), работавшей в 1798 году, издавшей труд в 1809 году, была сделана первая из пяти разгрузочных камер. Это пустые помещения над камерой царя, отделенные одно от другого гранитными плитами.



С этой первой камерой, носящей имя Дэвисона, у египтологов сплошные загадки.

Открыл ее, считается, английский консул Натаниель Дэвисон (Nathaniel Davison, 1736–1809).
8 июля 1765 года дипломат-египтолог зашел в пирамиду и увидел в большой галерее лаз, загадочно не замечавшийся никакими исследователями до того и многие годы после.

Лаз, не менее загадочно оставленный на виду не заделанным и не замаскированным строителями. Теми самыми, которые запаковали вход в камеру царя гранитными заторами, сделав непреодолимую для древних грабителей преграду.

Этим лазом, которым легко можно проникнуть в камеру царя, отчаянно защищаемую строителями, дипломат пролез в разгрузочную камеру, носящую ныне его имя.

Дипломат не писал о своем открытии книг, статей, сообщений для сборников статей, а сообщил о нем в 1779 году (через 13 лет!) в письме профессору Джозефу Уайту (Joseph White, 1745-1814). Который при жизни никогда это письмо не публиковал, и вообще не был египтологом, а был всю жизнь теологом, ориенталистом, профессором арабского языка и иврита, единственную египетскую работу, немедленно признанную историческим сообществом устаревшей, посвятил колонне Помпея. Но на письмо к которому ссылаются все исследователи, не называя источника, причем передают сообщение Дэвисона с разночтениями.

К примеру, в 1859 году английский издатель, эссеист Джон Тейлор (John Taylor, 1781-1864) в книге The Great Pyramid: Why Was It Built? and Who Built It? прямо цитировал письмо Дэвисона в связи с открытием Дэвисона. При этом в цитате ни слова нет про лаз и камеру.



В 1807 году французский натуралист, специалист по рептилиям Шарль-Николя-Сигисберт Соннини де Манонкур (Charles-Nicolas-Sigisbert Sonnini de Manoncourt, 1751–1812) в книге Travels in Upper and Lower Egypt: undertaken by order of the old government of France опубликовал гравюру с рисунка Дэвисона. На нем действительно показана плита разгрузочной камеры над камерой царя, но нет никакого лаза. На что пожилой консул - это общее место в египтологии - заявил, что рисунок был получен издателем "неприемлемым способом".



Беспримерная муть сопровождает открытие.

Она рассеивается самим письмом, дружно скрываемым египтологами до наших дней.

Через восемь лет после кончины консула Дэвисона и через три года после кончины профессора Уайта, в 1817 году его все-таки напечатал Роберт Уолпол (Robert Walpole, 1781–1856), отпрыск легендарного в истории Англии государственного деятеля Роберта Уолпола, который всем благам происхождения предпочел скромную должность священника-настоятеля крохотного гражданского прихода и тихую жизнь литератора - популяризатора непризнанных переводов латинских и греческих поэтов, неизданных мемуаров, академических трактатов, философских эссе, и т.д. Будучи в молодости и сам путешественником по историческим местам Древней Греции.

В книге Memoirs Relating to European and Asiatic Turkey на странице 354 это письмо.



И в нем место, сдающее истинное состояние в момент посещения пирамиды Хеопса:

"I was surprised to find that this canal which was supposed to end here continues a considerable way down the pyramid. It was formerly stopped up with stones and sand; these have been washed in the last winter by the rain which seems to have penetrated to this part of the pyramid".

Зная свой английский, доверяю переводчику Гугл:

"Я был удивлен, обнаружив, что этот канал, который должен был здесь заканчиваться, продолжается довольно далеко вниз по пирамиде. Раньше он был засыпан камнями и песком; они были смыты прошлой зимой дождем, который, кажется, дошел до этой части пирамиды".

Что это за дождь в недрах пирамиды, центральной ее мастабе, который вымывает проходы? А дожди на Гизе, напомню, идут раз в году, и не в каждом.

Только в одном случае дожди могут промывать коридоры центральной мастабы: когда над ней нет вышерасположенной части пирамиды, а есть только незначительная часть песка, едва прикрывающего коридоры и камеры мастабы. Полпирамиды еще предстояло насыпать и обложить холм по периметру тремя-пятью рядками блоков, деланных (формованных) на месте, придавая ей всем знакомый нынешний вид. Все и объяснение загадкам открытия Дэвисона. И автоматом - разъяснение загадки формы пирамиды у всех вышеназванных свидетелей - ученых, картографов, египтологов, начертивших в своих трудах остроконечную пирамиду Цестия в Риме. Исключая наполеоновских - у них уже было начало граней, дающее представление о конечной форме. Реальную форму никто из названных выше остальных свидетелей не представлял, у всех она копия римской пирамиды.

Как ни печально для истории Древнего Египта, подобных свидетельств постройки гизских пирамид в ХVII - начале XIX вв и подложности свидетельств этого и предшествующего периодов - десятки.

И на сладкое - простая разгадка "тайной комнаты", "помещения", "камеры", взбудоражившей историческую общественность. Никакой комнаты или камеры, разумеется, нет над Большой Галереей. Речь идет о менее плотной области тела пирамиды, выявленной с помощью датчиков космического излучения, которая в принципе может быть и пустотой неправильной формы.

Чаще всего ее рисуют так.



Форма Большой Галереи - гребня острием вверх и насыпная природа тела пирамиды легко объясняют и эту аномалию. Под действием микротектонических подвижек, влаги, проникающей в тело пирамиды, процессов усадки песок над острием естественным образом разрежается, ниже, у боковин гребня, уплотняется. Разреженный участок, возможно и с полостями, выявляется датчиками космических лучей. Вся и тайна.

Подходим к самому раннему бесспорно подлинному свидетельству. Оно появилось в книге A relation of a journey begun An: Dom: 1610. Fovre bookes. Containing a description of the Turkish Empire, of Ægypt, of the Holy Land, of the remote parts of Italy, and ilands adioyning Джорджа Сэндиса (George Sandys, 1578-1644).

Английский поэт, переводчик Вергилия и Овидия, путешественник по восточному Средиземноморью Джордж Сэндис (George Sandys, 1578-1644) был в Египте в 1610 году, опубликовал увиденное в 1615 году. Полностью путешествия Сэндиса в четырех частях опубликованы в названной выше книге, лондонском издании 1621 года.

В приведенном на страничке тексте рассказаны результаты измерений Великой пирамиды. Площадь основания по Сэндису - 800 акров или квадрат со стороной около 180 метров (реальная длина каждой стороны 230 метров). Высота составляет 255 ступеней из блоков более трех футов высоты каждый, или более 233 метров (реальная высота 137 метров).

Напомню совсем далеким от темы, что реальных Великих пирамид три; формой они значительно отличаются от остроугольной пирамиды Цестия, которую чертили, рисовали, измеряли, описывая Великие пирамиды Гизы, все исследователи Великих пирамид до самого начала 19 века; грани их сориентированы одинаково по сторонам света, а не вразнобой; на второй справа пирамиде в окончательном виде будет шапка; Сфинкс ни при каких ракурсах не виден на фоне всех пирамид; на мужское лицо с гравюры его лицо похоже меньше всего; левая часть головы Сфинкса была недоделана до 1931 года, когда ее доделали, дополнив формованной смесью, реставраторы.

Свидетель, разумеется, не видел готовых объектов, но к 1610 году уже было известно, что Сфинкса поставят перед пирамидами, а пирамиды поставят в ряд.

Первая пирамида, Великая пирамида Хеопса уже делалась в части мастабы, и был выполнен вход. Следующие два века мастабу будут засыпать песком и обкладывать холм по периметру тремя-пятью радочками блоков, формованных на месте; все свидетельства тому увидите здесь. А к 1610 году на месте есть только вход, расположенный в 15 метрах от земли. Обкладывать его еще не начинали, поэтому свидетель обложил его рядами абсурдных блоков из свидетельства Геродота, не менее 30 футов длиной.



Сравните с изображениями по готовности этой части пирамиды. Dominique Vivant (1747-1825), более известный по титулу барон Денон, видел пирамиду в 1798 году. У главного ученого Наполеона, будущего директора Лувра, это изображение входа в пирамиду Хеопса - единственное свидетельство о Великих пирамидых, верно отражающее реальный объект, остальные его свидетельства - найдете их здесь кому интересно - явный подлог.



Johann Adam Bergk (1769-1834), немецкий ученый, 1803-04 - издатель ортзеркалил рисунок по незнанию.



Edward Daniel Clarke (1769—1822), английский исследователь и писатель, рисунок 1813 года.



Сейчас ракурс этого рисунка невозможен, его можно получить только с дрона. А во времена своих свидетельства художники стояли на строительном грунте. Можно еще и так показать высоту глаз Сэндиса и остальных в сравнении с современным снимком с дрона. Дрон чуть левее и дальше, но лучшего ракурса не нашлось. В высоту пропорции совпадают.




Ума и здоровья.

*
Другие материалы о создании истории

Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. ЮMoney (Яндекс-кошелек) 410013946572302.

Ретроспектива подложных свидетельств о Великих пирамидах
2024-04-12 03:59 gorojanin_iz_b
Первое в мире бесспорно подлинное графическое свидетельство о Великих пирамидах, бесспорно сделанное с натуры, принадлежит британскому археологу Джону Перрингу и вышло в его труде 1839-1842 годов. После него все до единого свидетели показывали только реальные объекты. До него, двигаясь во времени вспять, мы не найдем ни одного свидетельства без фатальных ошибок, говорящих, что автор описывал пирамиды из головы. Начнем ретроспективу с автора, который безупречно, фотографически точен в изображениях объектов вплоть до отдельных трещин и картушей барельефов, но только в изображениях законченных объектов.



Этой литографией открыл IV том своего труда The Holy Land : Syria, Idumea, Arabia, Egypt & Nubia выдающийся шотландский художник-документалист и популяризатор древней истории Дэвид Робертс (David Roberts, 1796-1864), путешественник по Египту в 1838 и Ближнему Востоку в 1839 годах, чье наследие, 250 литографий в шести томах, признано лучшим путеводителем викторианской эпохи по древним историческим местам.

Несомненный деятель создателей истории, популяризатор Сфинкса, якобы писавший его с натуры еще до его достройки в начале 1840-х годов, изобразивший проект колоссов Абу-Симбела еще до откапывания их учеными из песка в 1850-х гoдах и проект жертвенника Траяна на Филе, который вообще был исполнен по-другому, зарисовавший проект и тем фактически сдавший проектировщиков скального города идумеев, набатеев и римлян Петры, сделанного строителями с фатальными недоделками...

За год до первого дагерротипа 1839 года с верхушкой пирамиды Хеопса, большей частью еще заваленной строительным грунтом, Робертс близко к правдоподобной передал форму Хеопса и абсолютно фантастично - Хефрена и Микерина, подтвердив, что они еще в грунте. Заодно в последний раз показал проект вековой давности с четвертой пирамидой. После него будут уже первые в мире реальные описания и изображения, изданные в 1839-42 годах в трех томах Джоном Перрингом...

И второй своей работой уважаемый художник-востоковед трижды показал, что она не с натуры.



Во-первых, ему неведомо взаимное расположение двух пирамид и Сфинкса. При таком ракурсе Сфинкса единственный максимально близкий вид - этот, фото 1880 и 1890 годов. Пройди художник левее Сфинкса, чтобы он стал правее Хеопса, Хефрен уйдет из поля зрения, отображаемого на картине.





Во-вторых, художнику не известна форма пирамид. Он их показал с одинаковыми, прямыми углами, хотя в реальности с этого и любых близких ракурсов угол Хеопса больше прямого, Хефрена - меньше.

В-третьих, художнику не известно, что гизские пирамиды сориентированы гранями одинаково по сторонам света, у него они смотрят в разные стороны.

*
Российский ученый, писатель, Министр народного просвещения, брат декабриста В. С. Норова и поэта А. С. Норова, ветеран Бородинского сражения Авраам Норов в книге Путешествие по Египту и Нубии в 1834-1835 гг. умудрился в многословной главе о пирамидах не сказать ничего, кроме своих эмоций и пересказа Геродота, сопроводив сие картинкой из головы. Хефрен без шапки, Сфинкс из фантазий, расположение невозможное.



С этого ракурса со Сфинксом можно видеть только Хефрена и Микерина, и с квадракоптера - две из Пирамид Цариц за Микерином.



Можно их увидеть и с головы Сфинкса. Этой возможности у посторонних фотографов не было с 1920-х годов, поэтому фото из 1920-х.



Но перечень объектов у будущего министра был правильный, без сомнений.
Может, с условием соучастия в историческом спектакле и становятся министрами?

*

В 1831 году дипломат, академик, лингвист-египтолог, оппонент Шампольона и друг Пушкина И.А. Гульянов (1789-1842) встречался с поэтом, делился записями-зарисовками, по результату которых Пушкин набросал рисунок незавершенной Великой пирамиды, как обычно римской формы.



Историки утверждают, что это ступенчатая пирамида Джосера. А что им еще остается утверждать?

Пирамида Джосера и Великая пирамида.





*

В 1798-1801 годах объекты Гизы фиксировал для науки и потомков главный ученый Наполеона, глава ряда исторических ведомств, основатель и первый директор Лувра Доминик Виван, по титулу барон Денон (Dominique Vivant Denon, 1747-1825), издавший свой труд Voyage dans la basse et la haute Égypte, pendant les campagnes du général Bonaparte в 1802 году.


Не смог реалистично изобразить ни Сфинкса, ни местоположение его.



Сравнение с оригиналом без вариантов показывает: автор не рисовал его с натуры, это подложный Сфинкс.

А до сих пор это мало кем замечено, потому что такого же ракурса не существует. Фото головы Сфинкса с севера до 1931 года, когда ее серьезно изменили при реконструкции, делались крайне редко. Хотя они есть. Например, это.



Но под точкой съемки этого фото раскопан и принимает туристов восточный некрополь Гизы , гробница царицы Мересанх III. Холм срыт.



Гробница была найдена археологом Джорджем Рейзнером (George Andrew Reisner, 1867-1942) 23 апреля 1927 года. После этого фото Сфинкса с этой точки съемки невозможно. И бессмысленно после реставрации 1931 года, когда голова Сфинкса была существенно изменена, долита грива, доделана левая верхняя часть головы и т.д. Но и одного редкого фото 1920 года хватит для вывода: Денон не мог рисовать своего Сфинкса с натуры.

Эскиз у него был. Тот же, что у строителей. Для основателя Лувра, видевшего недоделанные объекты Египта и таскавшего античные шедевры со всей Европы, это не удивительно. Но строители серьезно отошли от него, с наклоном и задней частью головы, пропорцией лица и прически. Обращаем внимание на верхнюю часть головы: у Денона она целая, хотя стала такой только в 1931 году. Денон - можете убедиться в альбоме на ссылке выше - исключительно точный и педантичный рисовальщик, он ко всем прочим своим достоинствам еще и настоящий ученый дофотографической эры, которому рисунок заменял фотографию, почти все его рисунки других памятников, готовых к году начала Египетского похода, феноменально и фотографически точны, и только на гизских объектах, Великих пирамидах и Сфинксе, он вдруг растерял свои навыки и изобразил фантазию по мотивам.



Место расположения Сфинкса тоже было ему неизвестно. Смотрим карту Денона.



Сфинкс унесен очень сильно на юг и уведен с плато. Денон и Комиссия Наполеона не знали местоположения Сфинкса.





На гравюре в одном из экземпляров издания, странным образом отсутствующей в других, начертил Хеопса с 8 гранями, Хефрена без шапки, Микерина без "разреза" - пролома, якобы сделанного султаном аль-Малик аль-Азизом в 12 веке. Эти детали невозможно не видеть, еще и ученому, знакомящему мир с комплексом величайших сооружений древности...



Показывая так называемую "Битву у пирамид" (которая в принципе не могла вестись на фоне или возле пирамид, т.к. от них до места сражения 14 км), начертил их в обратном порядке.



Показал ложное расположение пирамид.



Даже в Гугле не вывернуть 3d-картинку, чтоб получилось так. Чистое творчество, которое не может принадлежать человеку, видевшему пирамиды Гизы.



В Описании Египта 1810 года, еще одном свидетельстве рисования по эскизам и фантазиям, показал четыре пирамиды в ряд, Хефрена без шапки, грани, смотрящие в разные стороны, невозможное расположение Сфинкса.



*
Комиссия по науке и искусству Наполеона, также работавшая в 1798-1801 годах, многотомный отчет полностью издала только в 1828 году.

Картина из того же Отчета, публиковавшегося в 1809-28 годах. Шапку на Хефрене уже утвердили и может быть стали делать. У Денона в 1802 году ее еще не было. Пирамида Хеопса в форме церковного купола. Линии Микерина полностью из головы - сравните с фото.



Есть и прямые свидетельства подлога в Отчете. Длина сторон Хефрена 207,9-240,0 м (реальные равны - 210,5 м). Так не ошибаются. Высота Микерина вообще не указана, хотя стороны указаны верно; только что заложили, как видно.



Карта у Комиссии точнее других, но Сфинкс повернут на северо-восток (что означает: тумба под голову уже готова, головы и трех других тумб туловища еще нет); у Хеопса - руины малых пирамид (ученые еще не придумали для недостроенных пирамид термин мастаба); нет пирамиды Царицы у Хефрена и Восточного некрополя у Хеопса. Мелочи...



Только с этого рубежа можно сказать, что Гиза вчерне готова.

Карту сопровождает противоречащая ей зарисовка из времен четырех Великих пирамид и повернутого к к северо-востоку Сфинкса. Вид абсолютно невозможный, нарисовать его человек, реально видевший Гизские объекты, не мог.



Но карта скорее добавка издателя. А в рисунке непосредственно по впечатлению 1798-1801 годов у Комиссии та же ерунда: Микерина нет, Хефрен больше Хеопса, шапка утверждена, но еще абстрактна.





*
Луиджи Майер, живописец школы Пиранези, итальянец из немецкой семьи (или немец из римской - сие без разницы, сам он подписывался по настроению и по-немецки, и по-итальянски, и на латыни) (Luigi [Ludwig] Mayer, ок.1755-1803) был другом английского посла в Османской империи, много путешествовал, посетил основные исторические места, в том числе Египет в 1790 году, оставил множество картин исторических объектов по заказам друга-покровителя и других джентльменов, и себя в истории живописи исторических мест.

Абсурдно разбрасывал Сфинкса из головы и пирамиды, разворачивая их гранями в разные стороны, по всей Гизе.









А кроме того, в книге 1801 года с названием во весь титульный лист Views in Egypt, from the original drawings in the possession of Sir Robert Ainslie, taken during his embassy to Constantinople by Luigi Mayer / engraved by and under the direction of Thomas Milton with historical observations, and incidental illustrations of the manners and customs of the natives of that country начертил четыре пирамиды на Гизе.



Залез на вершину пирамиды Хеопса, не похожую никаким местом на реальную.



Побывал в ее Большой галерее, еще меньше похожей на реальную.



Проник в несуществующую погребальную камеру при Сфинксе.



И в неведомую камеру близ пирамид Гизы.



Нашел три пирамиды и обелиск в Гелиополе - древнем городе к северу от Каира и востоку от Нила.



Очень активный свидетель!

*

Очень забавные пирамиды с припирамидными храмами, галереями, пилонами, колоссами, обелисками, сфинксами и аллеями сфинксов представил современникам выдающийся французский пейзажист, скульптор, архитектор, археолог и антиквар, сотрудник посольства Франции в Османской империи Луи-Франсуа Кассас (Louis-François Cassas, 1756-1827), сопровождавший посла в поездках по историческим регионам империи и посетивший Египет в 1785 году. Любуемся молча.







*

В 1737 году два маститых исследователя отправились изучать Египет и его памятники и оставили труды с графикой по итогам изучения. Упоминать египтологи их упоминают, уважать - уважают, но не акцентируются на Великих пирамидах в их трудах. Потому что они зафиксировали не больше не меньше, смену цехового проекта с пяти Великих пирамид до четырех.

Ричард Поукок (Richard Pococke, 1704-1765) англиканский священник-египтолог, писатель, путешественник, член Королевского общества, первым снявший планы гробниц Рамсеса II, Мернептаха, Сети II, женщины-фараона Таусерт... в 1737 году проследовал из Александрии в Нубию и обратно, о чем написал в книге A description of the East, and some other countries в 1743 году.

Разумеется, пирамида Хеопса такой же небывалой формы, повторяющей пирамиду Цестия в Риме, как и у всех свидетелей до него и до самого начала 19 века - после. Доделанные части мастабы, Большая Галерея, камеры Царя и Царицы отображены верно. Всего пирамид на Гизе, как и у Лукаса в 1699-1703 годах, и де Монкониса в 1647 году, пять. Никаких сомнений, что таков был на начало 1737 года проект.



Когда Поукок возвращался Нилом в Нижний Египет, в утренних сумерках в районе Карнака его корабль разминулся с кораблем исследователя-современника Фредерика Нордена (Frederik Ludvig Norden, 1708-1742), направлявшегося в Египет Верхний с полномочиями от датского короля, миссией установления торговых отношений Дании с Эфиопией и исследования страны следования. Они не встретились, хотя были не против такой встречи. Возможно, поэтому состоялся уникальный прецедент: два исследователя в один год исследовали один - пять Великих пирамид Гизы, второй - четыре. Наверняка согласовали бы этот момент; у Нордена, вышедшего позже, был уже уточненный проект гизского комплекса.

В его книге Voyage d'Égypte et de Nubie, впервые изданной также на год позже труда Поукока, в 1744 году, впервые отражено сокращение Великих пирамид до четырех, все стоят рядком.



Бросается в глаза, что Сфинкса планировали поставить значительно восточней, увести с плато и поставить у подножия охранять его. Подняли его на плато, примерно на 15 метров, без сомнений, потому что первые после постройки аномальные разливы Нила уже начинали затапливать и рушить сделанные ранее памятники, например,тот же многострадальный Луксор...



Две малых пирамиды возле Сфинкса и две на полпути к Хефрену убрали из окончательного проекта, добавили три малых пирамиды к Микерину, четвертую Великую убрали совсем. Похоже, произошла замена одной большой пирамиды на три малых, что дало существенный выигрыш во времени строительства.

Заодно взгляните на Гизу без песка - каменистое плато со скалами. В окончательной версии его выровняли, как столешницу, строительным песком пирамид.



Карте соответствует зарисовка плато. Все четыре пирамиды в ряд. Сфинкс стоит перед плато. Перевод: Bид на пирамиды Мемфиса, нарисованный из дома Каймакана.





Подтверждают смену проекта и ведущие картографы.

В 1716 году ведущий картограф Германии, главный географ Священной Римской империи, академик Пруссии Иоганн Баптист Гоманн (Johann Baptist Homann, 1664-1724) издал, впоследствие сын, зять и другие наследники продолжили издавать выдающийся труд, атлас мира Grosser Atlas über die ganze Welt с пятью пирамидами Гизы на карте Египта (и еще с двумя - по другую сторону от Каира)))





А в 1737 году картограф, астроном, математик профессор Иоганн Матиас Хасе (Johann Matthias Hase, 1684-1742) подготовил для издательства Хоманнов карту с четырьмя пирамидами на Гизе.





Вполне добротно представил Норден и Великую пирамиду. Все верно, кроме формы.





И впервые в истории показана реальная часть Хефрена - пока только вход, коридроры, камеры, т.е. мастаба. Т.е. ее уже заложили в 1737 году.



Реальная форма ее, естественно, не известна. Шапка отсутствует; ее только в начале следующего века утвердят.



*

В 1732 году английский антиквар, историк, географ, писатель, много путешествовавший по Востоку, Томас Сальмон (Thomas Salmon, 1679-1767) издал, а гравер Ян Каспар Филипс (Jan Caspar Philips, 1690-1775) проиллюстрировал книгу Hedendaagsche historie, of Tegenwoordige staat van alle volkeren.

Понятно, что ни мэтр, ни иллюстратор в глаза не видели то, что изобразили. Формы, расположение, входы и шапка им неизвестны, а пирамиды стоят каждая на своем плато.



*

Григорович-Барский (Василий Григорьевич Григорович-Барский, 1701-1747) путешествовал по святым местам в 1723-47 годах. Оставил 4 тома записей и 137 рисунков, изданных в 1778 по инициативе Потемкина. Третье издание "Путешествия" тут .
В 1727 году он 8 месяцев жил в Каире.
Много описывал здания, улицы, базар, упомянул пирамиды одной фразой. За которой следует другая, с нынешней точки зрения очевидная глупость: построены фараонами для спасения от разливов Нила.



Если учесть, что Иглу Клеопатры, памятник несравнимо меньший, Барский описал и зарисовал настолько подробно и детально, что по его описаниям можно весьма уверенно датировать 1730 годом время ее достройки, то одна фраза про величайший памятник планеты, чудо света и пр. - абсолютный нонсенс и вещь немыслимая.

Только в одном случае могут быть не вбросом издателей, а правдивыми свидетельствами фразы про пирамиды Барского. Видные как на витрине из любой точки старого Каира, напомню. Пирамиды в их бытность в Каире действительно были еще кучами грунта, фараоновыми горами, до засыпания мастаб песком и обкладывания его по периметру рядочками блоков, формованных на месте - реальной технологии постройки Великих пирамид, в тысячу крат более простой и менее затратной, нежели у всех историков официоза и альтернативы.

Иллюстрируя книгу, Барский нарисовал панораму Каира с противоположным берегом и не нашел места пирамидам. Мечети и храмы, возвышающиеся над городом, описал весьма подробно, крепость в самом высоком месте города. Пирамид нет.

*
Подробное свидетельство оставил по итогам путешествия в Египет 1699-1703 гг французский антиквар, натуралист Пауль Лукас в книге Voyage Du Sieur Paul Lucas Au Levant (Band 2), выпущенной в Гааге в 1705 году.

Всех памятников - Сфинкс и пирамиды из головы, колонна Помпея еще без капители, понятий о письменности - ноль.Египет даже не начинался.





Отметим высоту великой пирамиды в 1400 франузских футов, или 454 метра.



К сему приложена карта.

В гамбургском издании 1707 года Reise nach der Levante(Band 1) она была повторена. Рассмотрите как следует, она стоит того!

Условных пирамид пять на Гизе, одна в Луксоре, три в Асуане.
Колонна Помпея унесена на средний Нил.
В плане есть даже колоссы Мемнона, но пока еще стоящие с руками в стороны. Сидячими со сложенными руками их сделали в следующем проекте, осознав технические сложности постройки стоящих фигур и вытянутых рук.
Песня!





Видел ли исследователь пирамиды Гизы в нынешнем, привычном нам виде? Однозначно нет.

*

Французский египтолог, глава иезуитской миссии в Египте 1708-1712 годах, первым идентифицировавший Карнак и Луксор как часть древних Фив, Клод Сикар Father Claude Sicard, 1677-1726) на Карте пустынь нижней Фиваиды в окрестностях монастырей Святого Антония и Святого Павла отшельников с планом мест, через которые, вероятно, прошли израильтяне, выйдя из Египта , схитрил. Нанес полторы пирамидки на кромке, написал "пирамиды" во множественном числе, карту сверстал так, чтоб это выглядело естественным образом. Наверняка просто не знал, сколько надлежит нанести пирамид возле Вавилона-Каира. Наверняка у осмотрительного иезуита были источники и с пятью, и с семью, иезуиты - просвещенный контингент, сам же он посчитать пирамиды не мог, ибо нечего еще было считать, кроме куч грунта.





Но нашелся в библиотеке "Галлика" прекрасный документ - Карта Египта, скопированная в 1726 году на карту отца Сикарда деду отца Сикарда 1722 года. Главный королевский картограф Гильом Делиль (Guillaume Delisle, 1675-1726) за несколько дней до смерти вдруг решил увековечить таким образом карту осмотрительного иезуита, имея доступ к не опубликованной ее версии. В результате мы имеем версию иезуита, где на Гизе семь пирамид.





*
Те же семь пирамид Гизы нанес в 1700 году на Генеральную карту пустынных мест, где проживают святые старцы, французский географ, картограф Николя де Фер (Nicolas de Fer, 1646-1720).

Египет у него еще античный, найдем в топографии и Геракла, и Аполлона, и Афродиту, Каир еще Вавилон.

Издание этой карты 1717 года.



Издание 1738 года.





*
В 1681 году якобы видел, в книге 1698 года описал пирамиды художник-путешественник Корнелис де Брюйн.

На его карте возле Каира 4 пирамиды.





В панораме — 7, все римские, само собой. Сфинкс из головы.





В Большой галерее разумеется не был. Она сделана абсолютно по-другому. Но идея подобной Галереи уже была.



*

Голландская Ост-индская компания, пока ее будущий директор Николаас Витсен (Nicolaes Witsen, 1641-1717) (тот самый, что стараниями сегодняшней тартарской орды рунета стал главным свидетелем Великой Тартарии, государства эпохи интернета для генерации жертв ЕГЭ) вояжировал в Московию и Татарию, в книге 1664 года Relations de divers voyages curieux, qui n'ont point esté publiees; : ov qvi ont esté traduites d'Haclvyt; de Purchas, & d'autres voyageurs anglois, hollandois, portugais, allemands, espagnols; et de qvelqves Persans, Arabes, et avtres auteurs orientaux. Enrichies de figures de plantes non décrites, d'animaux inconnus à l'Europe, & de cartes geographiques de pays dont on n'a point encore donné de cartes скомпилировала все точные сведения о Великих пирамидах, имевшиеся на тот момент.



Откройте в новой вкладке и рассмотрите. Сторона равна высоте, а высота составляет 693 английских шага. Русский старинный шаг составлял 0,71 м, если английский был вроде того, то высота пирамиды 492 м, или в три с половиной раза выше реальной. Понятно, что никакой исследователь реального объекта такую пирамиду Цестия граниозной величины не видел. Само собой, никто не видел и пирамиду Хефрена - исходя из одного отсутствия шапки на изображении. Про Микерина составитель даже не вспомнил, вряд ли третья Великая пирамида вообще закладывалась в 1664 году. Ей еще и в 1798-1801 годах Комиссия Наполеона, изучавшая Великие пирамиды, не сумела измерить высоту и, печатая 37 томов Отчета двадцать лет, до 1828 года, так и не смогла ее уточнить; в Отчете есть только длина сторон, причем длина одной из них сильно наврана...

*

Франсуа де ла Булле Ле Гуз (François de La Boullaye-Le Gouz, 1623–1668) ничего не исследовал, по примеру многих праздных аристократов своего времени путешествовал до 1647 года от Англии до Индии для своего удовольствия, разумеется, заезжал и в Египет, о чем в 1653 году издал книгу Les voyages et obseruations du Sieur de La Boullaye-Le-Gouz, gentil-homme angeuin : où sont décrites les religions, gouuernemens, & situations des estats & royaumes d'Italie, Grece, Natolie, Syrie, Perse, Palestine, Karamenie, Kaldée, Assyrie, grand Mogol, Bijapour, Indes orientales des Portugais, Arabie, Egypte, Holande, grande Bretagne, Irlande, Dannemark, Pologne, isles & autres lieux d'Europe, Asie & Affrique, ou il à seiourné, le tout enrichy de belles figures ; et dedié à l'Eminentissime Cardinal Capponi. Пирамиды роскошны, 12 штук, и не менее прекрасен Сфинкс, разумеется, подсказка издателя.







*
В 1647 году французский физик, судья, дипломат Бальтазар де Монконис (Balthasar de Monconys, 1611-1655) видел на Гизе 5 пирамид, третью в стороне от двух в 100 шагах. Сын опубликовал его дневник в виде книги Voyages de mr. de Monconys, conseiller du roi в 1665 году.



*
Английский антиквар, астроном, математик, путешественник в Египет в 1639 году Джон Гривс (John_Greaves, 1602-1652) в первой в мире книге о пирамидах смело и подробно показал три Великих пирамиды в книге Pyramidographia: or, a Description of the pyramids in Egypt в 1646 году.




Описал семь пирамид, помимо трех, единственно реальных.
Эти три - цифровыми описаниями и графикой.
Естественно, все три очень сильно не похожи на Великие пирамиды Гизы ни цифровыми параметрами, ни формой - все три, ни кладкой - две.







Пирамида Хеопса сделана ступенчатой, Хефрен и Микерин - гладкими кладками. Что означает: Хефрена с Микерином даже не начинали. Ибо невозможно смотреть на реальные объекты и не видеть, что они также ступенчатые.

И конечно, невозможно не увидеть шапку Хефрена. Раз ее нет в свидетельстве, то на момент освидетельствования не было и в проекте.

Впервые в истории была составлена схема Великой пирамиды. Камера Царя не перекрыта, над Большой Галереей еще нет неповторимого свода. Такова была стадия готовности.



Еще четыре пирамиды описаны на словах.
Не надеясь на свой английский, даю также и скрины страниц, может быть, кто-то переведет точнее.

стр.8

"Помимо этих трех, мы находим упомянутые у Геродота и Диодора имена и авторов некоторых других, не намного уступающих им по значению, давно разрушенных и испорченных временем... После Микерина, согласно Геродоту (ибо Диодор здесь молчит), Асихис преуспел в Царстве, *который, желая превзойти своих Предшественников, оставил в качестве памятника Пирамиду из кирпича со словами, выгравированными на камне: "Не сравнивай меня с Пирамидами, построенными из камня, которые я так же превосходил, как Юпитер других богов".



Стр.10

"Царь, они по общему согласию построили Лабиринт над озером Моэрис: под углом, где заканчивается Лабиринт, находится Пирамида XL Orgyiae (то есть из CCXL футов), на которой выгравированы огромные изображения бестий, проход к ней находится под землей. И это та Пирамида, которую, возможно, идентифицируется Страбоном как пирамида, в которой похоронен Имандес, которого мы, вероятно, можем считать ее строителем..."

 XL Orgyiæ - 40 оргий; оргия - древнегреческая мера длины, 1,8514 м; 40 оргий - 74 м. CCXL - 240 футов, 73 метра.



стр.11

"Задолго до этих четырех Пирамид Хеопса, Цефрена, Микерина и Асахиса, которые сразу же сменили друг друга в Царстве, но после этого Исманда, Мириса, как его называет Диодор; но Геродот, Страбон и Плиний, называют его Мэрис. Другой египетский царь построил две замечательные пирамиды; описание которых, хотя и приведено у Геродота, сразу следует за описанием двенадцати царей..."



Стр 13

"Помимо тех, с которыми мы имели дело и создатели которых зафиксированы в трудах древних, на краю ливийской пустыни, где она подходит к Египту, есть много других, о которых нет особого упоминания ни у греков, ни у латинян, ни у арабов... Есть еще три пирамиды, каждая сторона которых составляет двести футов..."



*
В 1635-37 годах писатель-купец Василий Гагара (Василий Яковлевич Гагара (Гогара) , последняя треть XVI века — после 1637) прожил 2 года 3 месяца в Каире, но пирамид не видел, а передал, что знал, в книге Житие и хождение в Иерусалим и Египет (запасная ссылка, еще одна) . В литературе их все еще делали евреи, коротая египетское рабство, настроили их неопределенное число, в описании они являли собой вольную фантазию.

Пожалуй, это самые удивительные пирамиды во всех свидетельствах. Вот кто мог наговорить удачливому купцу, человеку конкретному и твердо мыслящему, про пирамиды с башнями на вершине? Таких не было даже у Мюнстера...





*
В 1651 году прибыл в Александрию старец Арсений Суханов, и описал град пречудный зданием, что был знатно украшен, а ныне пуст. Им же дано описание и игл Клеопатры, и пирамид в труде Проскинитарий. (Иеромонах Арсений, в миру Антон Путилович Суханов, 1600-1668).

"Свидетельства" у Суханова - три строки. Количество - неопределенное. Пристроены в конец главы о Египте между описанием крокодилов и живности на индийском базаре и поля с мумиями:

Во Египтѣ же за рѣкою Ниломъ, идѣ же столпы древніе фараоновы могилы учинены великаго дива, яко горы учинены; снизу широки, а сверху заострены.

Это всё.


Ясно, что нынешних пирамид Суханов видеть не мог; они бы обязательно нашли отражение в каком-нибудь более конкретном виде. Как не имел понятия о том, как называется этот вид памятников. Они строились, но были еще в стадии куч грунта, фараоновыми горами - уж четыре-то грани величайшего чуда света обязан был заметить любой мифический и немифический Суханов, увидев их.

*
Такими увидел пирамиды Египта бенедектинец из Зеландии Ян Сомер (Jan Somer, 1560-1640) путешествовавший по Египту в 1591 году. Отчет о путешествии был издан после смерти, в 1649 году. Посмотреть отчет можете в амстердамском издании 1661 года Jans Somers zee en landt reyse, gedaen naer de Levante .




Когда откроете книгу, обратите внимание: в нее грубо вклинили иллюстрацию и гранки двух с половиной страниц с описанием пирамид. Сделали это другим шрифтом другого размера, антиквой среди готики, наспех и в спешке, т.е. выполняя указание перед самым выходом книги в тираж. Не было бы спешки, уж как-нибудь подобрали бы и нужный готический шрифт, и сделали бы грамотную верстку.

Судя по всему, издатель получил уже готовые гранки описания пирамид и не получил времени для перенабора готикой.



Мы уже видели такие манеры. На картинах старых мастеров с египетскими сюжетами, в которые халтурно врисовывали пирамиды. И Стоунхендж так же вклинивали в старые книги, набранные готическим шрифтом - тут найдете пример.

О чем говорит конкретное вкрапление в книгу Сомера? О многих вещах. Во-первых, что в 1591 году бенедектинец не видел и не мог видеть никаких пирамид, потому что их еще не было. Во-вторых, что решение о будущей постройке и начале вброса в источники было принято. В третьих: что облик, размер, число, локация пирамид не были разработаны, вклинивалась только голая идея. И четвертное: вброс шел в издательствах. Издателей в 17 веке было не так много, они работали и с живыми авторами, и с рукописями умерших, в тех центрах, где они находились, были фактическими монополистами, через них и делалась история.

*

В самом первом проекте, напомню, пирамиды строили не фараоны, а евреи в плену египетском.
Это включили в книгу Хождение в землю святую в 1582-1584 годах литовского князя Радзивила Сиротки (Mikołaj Krzysztof Radziwiłł (Sierotka), 1549-1616), якобы осматривавшего пирамиды Каира, все 17)) , в 1583 году.

Любуемся, что означенный князь самъ видѣлъ.
300 локтей, сторона и высота самой большой пирамиды - 126 м (реальная сторона 230 м, высота 138 м). 70-80 локтей третьей пирамиды блудницы Родоппы - 29-34 м (реальная высота 62 м).






Внутренние ступени "художные и довольно широкие", своды с гробами королей, резьбы и узоры на стенах вытесанные... - чистое фэнтэзи, разумеется.

Свидетельство Радзивила Сиротки самое старое свидетельство о пирамидах, где называется их количество. 17, напомню.

*

В 1572 году нидерландский живописец Мартен ван Хемскерк (Maarten van Heemskerck, 1498 - 1574) написал специально для коммерческого гравирования, а гравер Филипп Галле (Philip Galle , 1537-1612) сделал гравюру The Pyramids of Egypt. На основе представлений современников.





Возле Великой Пирамиды - обратите внимание - лежит забавный Сфинкс из времен, когда они еще были земноводными.



Ясно, что ни художники, ни источники-современники в глаза не видели реальных пирамид.

*

Для чего мы так подробно рассматривали свидетельства о Великих пирамидах?

Для того, чтобы подытожить их следующей, заключительной частью.

*

Главная загадка Великих пирамид

Каир поглотил Гизу, станцию-порт и плато с Великими пирамидами, еще в 19 веке. Еще в начале 20 века у пирамид трамваи ходили.
Сейчас трамваев в Каире нет, они отжили свой век, а на Гизу ходит метро. Плато Гиза давно часть города.







Так пирамиды выглядят с Нила.



До того, как британские колонизаторы и братский народ СССР построили в два этапа Асуанский гидроузел, Нил не раз плескался под самыми пирамидами в разлив.





А если учесть, что большинство топ-памятников Египта находится ниже пирамид относительно Нила, без этого гидроузла они вряд ли вообще пережили бы 20 век.

Откройте на карте Старый Каир, средоточие христианских памятников города. Выберите любую точку, с помощью сервиса Google Earth посмотрите с нее на Нил. В любой точке Старого Каира Великие пирамиды будут как на витрине. Все три. Не семь, не пять, не четыре Великих пирамиды.

К чему это все?

К простейшей мысли. Всякий, кто плыл по Нилу и/или был в Каире, безусловно, обязан был видеть пирамиды именно эти, именно в таком количестве, в таком расположении, такой формы, и никак иначе.

А величайшая загадка состоит в том, что никто из исследователей Египта и гостей Каира вплоть до самого начала XIX века включительно не видел Великие пирамиды именно такими, именно в таком количестве, в таком расположении, такой формы.

Ума и здоровья.

Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 2202 2062 8536 7715. Яндекс-кошелек 410013946572302.

Другие материалы о создании истории